认真的“嘎嘎们”正式毕业,综艺后浪入海

犀牛娱乐原创

文|胖部 编辑|朴芳

“老师,你看我gag吗?”就在《认真的嘎嘎们》总决赛现场,这句话找到了最好的发问者,新生的“GAG6”锤娜丽莎、许天奇、娄滋博、冯满、周英俊、管乐,在他们最熟悉的笑声和掌声里,即将开启属于gagman的未来。

认真的“嘎嘎们”正式毕业,综艺后浪入海

至此,历时两个多月的《认真的嘎嘎们》正式告一段落。这档旨在为综艺输送人才的选秀节目,内容价值初步经过了市场检验,行业价值则将在接下来的时间里真正迎来考核。

这档最初甚至没人知道选什么、该怎么选的节目,用一季综艺的时间,让综艺行业及受众第一次接触到gagman的概念。根据艺恩数据的一份报告,71%的用户因为节目首次听说了gagman,看过节目认为gagman非常重要的用户比例提升了超过50%。

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而在《认真的嘎嘎们》之后,继续认为“综艺咖”对照某种“不务正业”的负面形象的想法,恐怕已经过时了。从这一刻开始,已经真的有一群人在靠着综艺吃饭,并期待成为综艺节目的核心灵魂。

未来的综艺舞台,一批专业的从业人员已经蓄势待发。虽然市场反响还待观察,但这已经是综艺行业的全新开始。

喜剧+选拔为表:

弱类型重内容,有趣的灵魂真香

锤娜丽莎再现女团岁月、楼炅择模仿国内外女星、百克力开新书发布会……即使到了总决赛现场,依然很难定义这群gagman所带来的毕业汇报作品。而为这群风格各异的gagman提供舞台的《认真的嘎嘎们》,直到最后一刻依然充满新鲜感。

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如今回顾推测,在节目最初或许要确定的是,这档节目该如何定义或分类?

gagman本身就是具有多方面素质的复合型人才,而这种多重职业诉求,放在《认真的嘎嘎们》里则形成了节目内容的高度集约化,也需要更创新的形式进行匹配。

这确实是一次选拔,但也是一次喜剧类表演,甚至相声、脱口秀、哑剧、杂技等等都在其中找得到影子。既往喜剧类节目和选拔类节目的套路都不好用了,无论是大段的喜剧表演还是舞台式的大环境似乎都不适用,全新的演出和评选方式势在必行。

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节目如今已然收官,可以认为《认真的嘎嘎们》确实找到了一条有趣的新路,喜剧+选拔的双重属性,搭配真人秀的呈现模式,形成内容、形式和主题表达上的多重创新,去模板化地拓宽了喜剧和选拔类综艺的表现形式。

第一期的时候就让人眼前一亮,56组选手参赛,每天录制10小时,全程不停机,表演场地可以是上海欢乐谷的任何角落,带来他们的首轮题目“情景一发技”。包括在随后的玩梗考核、四角大战等环节中,不难看到《认真的嘎嘎们》整体区别于以往综艺的一些共性。

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喜剧元素和选拔类等类型的特点,兼而有之,互为表里,而这种杂糅式的创新一定程度上形成了综艺领域的新赛道。

一方面是做减法,没有了明确的节目环节和套路化的音效,弱化选拔类的紧张感和设计感,而突出内容方面的喜感。节目开始的“情景一发技”就很明显,四位师傅绕园乱走,表演可以随时发生;师傅与选手也不是台上台下的关系,而是共处一个小空间内看选手表现,用扇子而非投票器发表意见,似乎也更随意。

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另一方面是求突破,选拔类节目的比赛意味,发生了在喜剧内容的某种内化。毕竟要零距离地表演给师傅们看,尤其如许天奇是真的“零距离”被导师叫停,其实压力反而比台上台下的模式大得多,对选手的要求也更高,非常强调个人能力和临场反应。

而从结果来说,这种弱化类型色彩的呈现方式确实是令人眼前一亮的。喜剧元素在消解选拔的紧张感,选拔赛制则为天马行空的喜剧创作疏导方向,整体脱离既往的综艺套路,把空间整体让渡给选手,为有趣的灵魂喝彩。

gagman们的特质成为节目形式最好的注脚,无论赛制如何变化都能快速反应。比如在模拟结业典礼上,几位gagman兴之所至突然相互交换身份,现场砸挂反而成了高光时刻;此前因为道具表演失误,冯满就用一段道具复杂到极致的现场表演作为毕业演出。

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或许也唯有这样的赛制,能够让这些gagman的光彩放大到极致。而这种光彩,见证了节目对他们的不断淘洗和训练。

训练营为骨:

“嘎嘎们”的成长日记

时间回到两个多月前,刚刚来到节目的gagman们,以一种原生态的生猛推开了综艺行业的大门。当时的百克力还带着某些主持人的端正气质,管乐和张小婉靠肢体动作惊倒一片,许天奇简直冷到令人无语。

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而如今,这些选手们分别用自己的高光时刻给观众留下深刻印象。百克力的一段诗朗诵《向往的生活》似乎打开了喜剧的任督二脉,其毕业演出《我的生活不完整》更成为某种进阶版;周英俊在嘉宾助演中,甚至能反过来给李泽锋que流程;而许天奇,不但能以强肢体能力在三角大战中令人印象深刻,最后的舞台上甚至敢于拿起吉他开嗓。

对于这些学员们来说,伴随节目的这段旅程,是成为一名称职的gagman需要的功课。

而从内容层面来说,一方面这种成长确实让节目越来越好看,最初锤娜丽莎发出某种类似冷笑的怪声成为她的特色,而后来何炅就评价她最初其实用得过多,现在变得“刚刚好”,这种分寸感和节奏感,是节目带给gagman的经验,也反过来为节目内容增色。

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另一方面,这也让师傅们和gagman之间的交流更具价值。很有趣的一点是,不同的师傅对“嘎”与“尬”的不同标准,其实可以分别代表对gagman不同侧面的选拔标准,为受众了解、评判和接纳gagman提供了空间。

包括在节目的衍生综艺《嘎厂实习记》中,会邀请包括吴彤、王征宇、严敏等顶级综艺导演分别到来与gagman合作,而在这一过程中,也在持续探索gagman的作用和定义。比如吴彤会强调gagman在整个现场发挥的润滑剂作用,而严敏则认为gagman应该具有导演的思维,去串联、激活嘉宾和内容。

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也就是在这个过程中,行业、观众包括gagman们自己,会越来越明确他们所面对的职业前景,以及未来的综艺节目将是怎样的形态。

无论是刚刚诞生的GAG6,抑或其他虽然惜败、但大概率会进入综艺领域的其他选手,在这三个月里,都可以找到最适合自己的那条gagman之路。他们的成长,也是《认真的嘎嘎们》为综艺市场铺垫的下一程。

真人秀打底:

一场大型职业化实验

而在《认真的嘎嘎们》收官的时刻,我们也可以更好地回答那个问题:为什么需要gagman?

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此前在中国,gagman还停留在概念层面。一方面,对于日益成熟的综艺节目来说,真正“综艺咖”的缺失早已成为行业发展的某种限制,更多的时候,是靠着自带幽默基因的演员、歌手跨界,而这种跨界往往伴随着“不务正业”的非议。

另一方面,确实已经有以综艺为主要曝光渠道、甚至综艺成为其作品之一的艺人,但除了杨迪此前在采访中认可自己的“综艺咖”身份,其他大部分人依然视综艺为跨界经营。同时,以今年为例,杨迪、沙溢、魏大勋、郭麒麟等所谓综艺咖几乎人人身担十余档综艺,行业对于“综艺咖”的需求已经到了捉襟见肘的程度。

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如今,在锤娜丽莎、许天奇们已经准备好走进综艺行业的当下,《认真的嘎嘎们》就具有了某种出道综艺或职业真人秀的意味,复原了一次从选拔到培训再到实际生存的全景图画。对于综艺行业来说,这仿佛一场大型的职业化实验。

而在这一过程中,选手们背负着综艺行业关于未来的想象。

比如《认真的嘎嘎们》监制李笑认为,gagman应该是“可以稳定持续地帮助综艺产生效果的一批人”;又如节目总导演朱慧,认为他们是“一群以有趣为特殊气质的新偶像”;而曾担任过《快乐女声》总导演的马昊在节目先导片中提到,“这个时代如果做gagman,他的目的并不是为了逗别人开心,而是为了展示我本人很开心”。

定义各不相同,但可以肯定的是,他们需要做到从自己原本的舒适圈里走出来,进一步接触和学习,能够输出超出自我的某些内容,即更普遍、更有力量的价值和情感共鸣。

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而在下一步,需要继续观察的是,这些“嘎嘎们”会有怎样的职业发展。在选秀节目遍地的当下,“毕业即失业,出道即巅峰”似乎越来越常见,而这档立足于现实问题的综艺,能否真的给学员一个未来,进而真的解决某些行业问题?

犀牛君对于这个问题还是比较看好的。一方面是基于平台的判断,腾讯视频是在选拔类节目的后续运营和赋能方面做得比较好的,比如此前的火箭少女和以及此次到现场助力的R1SE,后期的团综、演唱会和专辑都有较好的反响;初期不被看好的硬糖少女303,也已经有音乐作品打开局面,平台的扶持思路和资源,确保了选拔艺人的发展前景。

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另一方面,综艺市场人才匮乏的现状下,这些经过培训的专业人才也确实有其存在价值。或可期待,拥有三千只羊、亦庄亦谐的百克力,有能力可以承担起许多综艺的主MC位置;许天奇则可以成为MC团队里插科打诨的角色,他的“尬”在多人环境中反而是一种优势;而锤娜丽莎,兼具强大的内心和良好的幽默感,或许可以成为一个综艺“大魔王”的角色……诸多选手,诸多可能。

需要多久可以在头部综艺里看到“嘎嘎们”?虽然无法断言,但相信这会是一个很快的过程。至少可以肯定的是,《认真的嘎嘎们》作为以创新改变综艺产业的某种尝试,目前看来是有效且有益的,其结果更将在未来较长时间在综艺领域发挥作用。

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