主旋律电影,是否已审美疲劳?曾经70亿的辉煌,如今7亿的尴尬

《金刚川》上映10天以来,票房近7亿。

吴京、张译的这部《金刚川》其实不算差,只是败在了制作时间短而导致不如预期的问题上。大家对于这部影片的期待真的特别高。

当然,在我看来,还有另外一个问题,观众们对于这样的“主旋律电影”其实已经有审美疲劳了。主旋律电影或许需要再一次的提升和革新。

主旋律电影,是否已审美疲劳?曾经70亿的辉煌,如今7亿的尴尬

去年国庆档,三部巨作,几乎占据了该档期90%的排片,天时地利人和之下,连小区门口卖茶叶蛋的老大爷都在谈论:吴京估计又赚了好几万。彼时,吴京分别参演了三部中的《我和我的祖国》、《攀登者》,另一部则是张涵予、欧豪、杜江等主演的《中国机长》。

当然,吴京赚的估计不只好几万,卖茶叶蛋的大爷可能没法儿想象,三四十一张的电影票能够卖到几十亿。当年,三部电影的总票房合计超过70亿,其中《我和我的祖国》票房31.7亿,《中国机长》票房29.12亿,《攀登者》票房10.98亿。在去年国庆,如果你没有看《我和我的祖国》,就仿佛没有看70周年阅兵一样令人诧异。

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主旋律电影的里程碑——《建国大业》

那么,主旋律电影是如何一点一点发展到如此的巅峰的呢?

这就不得不说到另一部具有里程碑意义的电影作品——《建国大业》(2009年)。

2009年,那时候,小编只有2岁,我依稀记得那部叫做《建国大业》的电影中,可谓群星璀璨,明星们挤破头地想在其中谋得哪怕路人的角色:张国立、唐国强、许晴、李连杰、葛优、陈凯歌、冯小刚、陈道明、孙红雷、章子怡、成龙……等等,一共有172位明星出演其中(多说一句,那时候的吴京还没拍出《战狼》,根本不够格入选阵容)。

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为什么说这是一个里程碑?

因为行业内至此开始认识到,票房成绩不仅是衡量商业片成功与否的关键,主旋律电影同样如此。虽然有补贴,但拍了没人看终究是不行的,包场、送票、强制任务来堆积也并不能改变多少。所以,如何让电影院的主流人群——年轻人——选择观看这些主旋律电影呢?主旋律如何卖座呢?

答案就是明星!老戏骨+大量流量明星的加入,使得影片本身的话题度剧增,吸引大量观众进场买票。不得不说,《建国大业》由此获得成功,最终叫“好”又叫座。票房3.93亿,打破了当时内地的票房记录。

自此,主旋律+大量明星的方式,成为了被借鉴的方式。

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主旋律电影的又一次巅峰——安能辨我是雌雄?

随着网络宣发作用的日益提升,一部电影的口碑已经不能仅凭堆积明星来维系了。《建国大业》堆积明星的做法已然过时。此时就诞生了诸如《烈火英雄》《中国机长》《攀登者》等新型主旋律电影的问世。

这类电影的特征就是将主旋律电影赋予商业的一面,甚至,你很难去区分影片到底是纯粹的主旋律电影还是商业电影。以商业电影的手段,来讲述主旋律电影的内容和主旨追求,安能辨我是雌雄,成了当下主旋律电影的新做法。

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这种做法在去年无疑是获得巨大成功的,让观众去掉标签,去掉既定的对主旋律电影的印象,再加之商业化的宣传,融入卖点,优化口碑,降低门槛,完全按照商业电影的流程在做,大量观众也就欣然往之。

《我和我的祖国》可以说,就是这种新型主旋律电影的巅峰。抛开主旨表达,它的内在其实还是更接近商业片,七大导演都是商业片界内的“老奸巨猾”,观众从未见过如此的主旋律电影,大大降低了心理防线。再加之这一年“天时”的加持,瞬间点燃市场。献礼和票房,原来可以共存!

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审美疲劳,真的存在

说回《建国大业》,当年《建国大业》取得了巨大的成功,于是这种模式被复制到了之后的《建党伟业》(2011年)和《建军大业》(2017年)两部电影中,结果是票房一部比一部惨,观众越来越不买账。那之后,才逐渐诞生了新型主旋律电影。

如今,穿着商业化外套的主旋律电影碰到了和当年一样的问题,一鼓作气,再而衰,三而竭之后,《金刚川》的票房上映10天,票房近7亿,最终票房成绩估计不会超过15亿,这在当下的票房市场,或者就相较于对于这部电影的期待而言,无疑是不尽如人意的。

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其中的原因,审美疲劳,真的存在。

这种疲劳一方面来自对于这种拍摄模式和宣传模式的疲劳。

另一方面,这种疲劳还来自于太过紧密的排片,影院中大量扎堆的主旋律电影一部接一部,如果仔细去看看电影院里最近的排片,好像除了这几部主旋律电影之外,就只剩下动画片了。观众对于这一类影片的需要,或许需要一个休息的时间了。

由此来看,曾经的“建国三部曲”最终的下坡路,到如今新型主旋律电影遇到的瓶颈,是否需要在未来诸如《冰雪长津湖》《中国乒乓》,还有各类抗疫主旋律电影中,能够有再一次新的升级或者改革,让观众有另一种全新的体验感。毕竟,电影,终归还是电影。

你是否觉得主旋律电影已经有审美疲劳了? 单选 0人 0% 有,确实存在 0人 0% 没有,不可能的,多多益善 0人 0% 不好说,说不清……

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