我心情复杂地写下了这篇文章:《八佰》到底凭什么这么火?

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青石电影系【头条理娱君】特约作者,看娱乐热点深度解读,认准理娱君!

《八佰》你看了吗?

在影院停摆100多天,让重映影片热场子之后,真正意义上的救市之作终于到来。

《八佰》自8月14日点映票房破5千万之后,在8月21日正式公映后,花了3天15时票房就破了10亿!

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影片不仅打破了2020年全球单日票房记录,更成为2020年首部十亿票房电影,目前票房已过了11亿。

之后,电影还将于8月28日登陆北美、澳大利亚、新西兰的大银幕——

绝对算得上是2020年的现象级电影了。

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一方面是影片可观的票房成绩,另一方面是电影引起的广泛讨论。

早在2018年杀青,经过撤档、删减、导演的一系列操作,让这部影片自诞生之初就蒙上了一层争议。

而在大规模上映后,更多的人加入讨论的阵营,除了影片情节漏洞、后半段的乏力、过度煽情等问题,尤其是许多人对“电影改编”与“历史真实”、“英雄史观取代人民史观”等的质疑声越打越大。

看到大家吵得不可开交,晨晨不免心情复杂,因而想要借这篇文章聊聊自己的真实感受。

对于《八佰》,一个显然的事实是,即使是在限坐的情况下,大家对它依旧保持了超高的观影热情。

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《八佰》到底凭什么这么火?

四个字——好看、好哭。

第一,“好看”的背后是影片具备的较高工业水准。

说起好看的中国战争片你会想到哪部?

远的也许很多人会想到《地道战》 《高山下的花环》 《血战台儿庄》等经典“红色电影”;

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近的可能是《集结号》 《金陵十三衩》……

可以说,千禧年以来,讲中国近、现代战争历史的好电影实在太少了,能举出的例子寥寥无几——

而在《八佰》之后,我们终于可以举出一个例子了。

简单的“好看”二字的背后,是整部影片幕后各部门的分工合作、各司其职,更加专业化。

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为了使得四行仓库更具实感,剧组一砖一瓦建了200亩的建筑,挖了200米长的苏州河,对两岸建筑进行了1:1还原;

作为亚洲首部全片使用IMAX摄影机拍摄的商业片,摄影找来《可可西里》 《南京!南京》的摄影师曹郁,通过降低色彩饱和度,突出绿、蓝、黄、黑色,呈现一种现代派绘画的风格;

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美术指导林木设计在把南岸所有建筑重新粉刷一遍前,做了上百块色板,只为了让摄影机拍摄时不要有颜色误差;

为了让整个画面风格保持统一,服化部又逐个测试演员的服装的颜色、妆容的色号;

就拿结尾看似小小的一颗照明弹来说,由于中国早就不生产了那个时期的照明弹,全国只剩了不到200颗,一颗一万块钱,燃烧2分50秒,在下雪的天气中困难可想而知……

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摄影、美术、道具、服化,甚至是特效,各个部门对细节的死磕,大场面没落下,小细节也没放过。

因此,我们能看到片中四行仓库内外与日军的枪林弹雨,还能看到对岸街道熙熙攘攘、灯红酒绿,才造就了影片的影像质感。

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可以说,5个亿的投资不是白花的。

从这个角度来说,《八佰》对中国类型片的工业水准的意义不可磨灭。

第二,“好哭”在它引发最朴素、普世的民族情感共鸣。

这里就拿晨晨自己来说吧,在电影迷之宣发之后,使得我观影前预期并不高,似乎已经给影片“歌颂国军”定了性。

然而在观影过程中,晨晨却为它流了三次眼泪。

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第一次,被抗战英雄为国牺牲的精神打动。

要说影片中最催泪的,莫过于陈树生一众士兵把自己当做人肉炸弹,凡胎肉身的他们死前说着“孩儿不孝”……

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在民族危亡的时刻,他们把“大我”放在了“小我”之上,历史上确有其人的陈树生比什么都来得更有说服力。

对于没有经过战争、出生在和平年代的我们来说,《八佰》冲破了各种历史虚无的屏障,唤起了我们最最朴素的爱国情怀。

不论姓什么,我们都是中国人。

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这才是这部电影征服许多观众最重要的原因。

第二次,为身处乱世只求自保的小人物而哭。

正如导演管虎所言:

我关注的就不是战役,而是战役中的人,普通的个体。

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姜武饰演的“贪生怕死的瓜怂”老铁,大大的块头,老鼠一般的胆子,完完全全的不争气——

而这种不争气真实得太有代入感。

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欧豪饰演的端午,手拿枪抵着一个日本兵的脑袋,尽管他并不想杀人,但眼前却浮现起叔叔被日军虐杀的场面,大吼之中扣下扳机——

还有什么比战争更能让人疯狂的呢?

尤其是张译饰演的老算盘,一直说着“不会杀人”的他,在准备乔装跑路之时,被欧豪发现,说出了一番肺腑之言:

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你有家吧?你家里有地吧?你有没有讨老婆啊?我在老家他们给我订了门亲事,他们跟我讲,我老婆肉嘟嘟的,我都还没有看过……

我做不了英雄,我就是孬种,我就是怂蛋……

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面对窝囊、憋屈、认怂的老算盘,可怜、可悲又可恨,不禁躬照自身,让银幕前的观众也与欧豪一样流下感情复杂的泪水。

也正是这部电影,让张译成为继吴京、黄渤、杜江、沈腾、邓超后的第6位中国票房破100亿的男演员。

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第三次,因近现代被欺侮的中华民族而揪心。

中国的近代史、现代史是反抗、斗争的历史,也是屈辱的历史。

曾经的天朝上国被多国列强轮番讹诈,泱泱大国被弹丸之地欺侮,被碾压的军事装备、“又换皇帝”了的民众,节节败退、溃不成军。

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片中不论是士兵面对日军围剿时“太欺负人了”的以命相搏,还是站在对岸的教授看着被射杀的国军,说着“太欺负人了”而拿出家里的枪助攻。

这一仗仗打得,憋屈得让人想流泪。

而憋屈也是一种力量,一种不愿服输、咬紧牙关要争一口气的韧劲——

流着泪,向前跑。

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影片的有个场面让人印象深刻,在日军进攻四行仓库时,结果却中了国军圈套,来了个“瓮中捉鳖”,影片却只从端午们的外围视角,没有给观众展现具体的战术全貌。

正如负责战争场面指导的导演格伦·鲍斯威尔对于管虎不同于好莱坞战争类型片叙事的处理的不习惯——

可以说,不论是散点式的人物群像,还是身骑白马的赵子龙,《八佰》在类型叙事中又带了点管虎反类型的倔强。

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就像开头说的,影片的情节设置、节奏掌控、过度煽情的问题大家都能发现,而太多的历史考究很多人都有过详细的分析。

在过度理性分析影片得失之后,我们似乎忘了这部电影带给观影人最直接的生理感受——

我们流的泪,不是假的。

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面对当今的形势,它所产生的客观凝聚力也是不可忽视的力量。

在电影之前,有多少人知道“八百壮士”的故事呢?

不管怎么说,它是基本符合史实的吧。

不想把《八佰》推上神坛,但也不想全盘否定它所做出的努力。#影视杂淡#

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青石电影编辑部 | 晨晨

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本文是作者作为“头条理娱君”特约作者而写,来今日头条看娱乐,有点有料有深度

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