补位《歌手》的郁可唯,对音乐有所为有所不为

补位《歌手》的郁可唯,对音乐有所为有所不为

《歌手2018》来到第十期,也迎来了今年最后一位补位歌手。通常来讲,补位而来的歌手,因为亮相晚、时间短,所以就更要加倍努力、迎头赶上。而在这样的心态作用下,人活一口气、唱憋一口劲,最后导致的必然结果,就一定是放大招,穷尽一身的力气,用歌声去证明自己,证明自己来过这个舞台,证明自己在这个舞台的优秀,证明自己更高更强……

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但今年《歌手2018》的最后一位补位歌手郁可唯,似乎却不是这么想的。尽管网络上一爆出她要来《歌手》的消息,网友们就用“她终于来了”的感叹加倍期待着,给了她无形的压力,但对于郁可唯来说,或许是性格使然,也或许是一贯的脚踏实地,她虽然来得晚,但是心却不急。虽然只是短短的一首歌时间,郁可唯却有所为有所不为。她的表演没有眼花缭乱,也没有用力过猛,为的是追求音乐的优美,和美。

想要唱的好、选曲很重要。

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这个重要,包含两重意思。一是指选曲是不是适合自己,毕竟这世界上不存在万能的歌手,维塔斯的歌曲就不适合大多数人唱,你让维塔斯唱罗大佑的歌曲,恐怕这味道也不会太好。

所以,适合最重要。

这重要的第二层意思,就是不仅要在技术、单色的层面,与歌手自我匹配,还要在气质上升级,让歌曲从演唱进入到另一重艺术空间,也就是常言说的品味和格调。都说人的气质比颜值重要,其实有颜值又有气质,岂不是更好?就像音乐领域里的唱功,和格调。

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比如这次郁可唯的选歌,与唱歌。

初登场的郁可唯,演唱的是齐豫1997年经典专辑《骆驼·飞鸟·鱼》中最经典的歌曲《飞鸟与鱼》。这张专辑即使是对很有格调的齐豫来讲,都是音乐生涯最有格调的一张专辑。它文艺的甚至非常文学,艺术的就像艺术品。更深深影响了国内许多文艺中年的青春,比如在录制《歌手2018》的那座城:长沙,就有一家非常有名的唱片行,叫——飞鸟与鱼。

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郁可唯翻唱的是《飞鸟与鱼》这首歌,又不仅仅只是一首歌,因为在结构上,她还在《飞鸟与鱼》的基础上,无缝衔接了《C'est La Vie》这首歌。

《C'est La Vie》的原作和原唱,是美国七十年代享有盛誉的古典民谣和前卫摇滚组合ELP(Emerson, Lake & Palmer)的作品。不过,这首歌曲在华语乐坛的范畴被人了解,很大程度上,也是得益于齐豫姐姐在1999年英文专辑中的翻唱。而这张专辑的名字,就叫《C'est La Vie》。

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也可以说,把《飞鸟与鱼》和《C'est La Vie》结合在一起,郁可唯已经超脱了音乐范围的演绎,而是上升到了关乎于艺术的一种诠释,所以如果只把这个作品当作是音乐节目里的一个片段,那么便没有领会到歌曲的精髓。

这是一种融合,它带来了深刻的内涵。

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作为天籁之声的代表,齐豫一直以飘逸、悠远的美声,闻名于华语乐坛。其实,齐豫同样还是台湾现代民歌运动的代表歌手,她最早出道的专辑《橄榄树》,以及与大师李泰祥的多次合作,也让她的音乐,在优美的声线之外,同样包含了丰富的人文信息。

或许是对《飞鸟与鱼》所见略同的理解让人惺惺相惜,一直以细腻走心被大家所了解的郁可唯,在这首歌里摒弃了都市情歌的浮躁,也追求着歌曲的人文内涵。所以,尽管郁可唯的《飞鸟与鱼》,和齐豫的版本,隔了二十年有余,也传递出另一种意境,为歌曲注入了全新的生命。

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如果说齐豫的《飞鸟与鱼》,有一种绝望的死之美,那么郁可唯的演唱,则又增加了一种层面:坚韧。这不仅仅是她在舞台上那种坚定的眼神所传达出来的,更是由于《C’est La Vie》的加入,以及近似歌剧般的吟唱,在强调歌曲优雅的艺术气息的同时,郁可唯用“这就是生活”点题,将《飞鸟与鱼》这首原本脱俗的歌曲,以另一种艺术表达,将它带到了人间,落了地。

完美的气息、精准的咬字、清澈的鼻音、舒展的回响,郁可唯对于《飞鸟与鱼》的演绎,既是教科书级别的,又是发烧级别的。

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而在音色的无可挑剔之下,融合《C'est La Vie》这首作品,以及音乐人郑楠用哥特摇滚方式,对音乐进行的推进和递进,也让整首歌曲既有距离、也有层次;极尽艺术,亦有烟火。

也正是这样的音乐背景,这样的人文气息,这样的精巧唱功,让郁可唯在《歌手2018》的初登场,有一种女神莅临舞台的画面感。她是在用音乐人的匠心精神去打磨一个艺术品,而音乐的舞台也的确需要这样的歌者,不忘初心,唱气质,唱灵魂。

看到这里,排名便可以一笑置之了吧,就算一首歌的时间里投票的观众不能完全领会到歌里的精神,但从反响看,电视机前和网络的观众却已经给出了答案。越听越有味道,不会随时间流逝而褪色的音乐,才有留下来的理由。

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