《飞屋环游记》:我们都渴望爱与被爱,但是爱也是有底线的

《飞屋环游记》是由彼特·道格特执导,皮克斯动画工作室制作的第十部动画电影、首部3D电影。

影片在2009年5月29日于美国正式上映,荣获第82届奥斯卡最佳动画长片、最佳配乐2项大奖,豆瓣评分9.0分。

《飞屋环游记》:我们都渴望爱与被爱,但是爱也是有底线的

电影讲述了失去妻子艾莉的卡尔,一心前往天堂瀑布。

在这过程中,他和小孩罗素遇到了大鸟凯文,认识了小狗道格;却因此卷入了营救凯文的战争,最后历尽千辛万苦,他们还是将凯文送回了自己的家。

电影中有一只会说话的狗,让我们从狗身上去看世界成为可能,荒诞可笑的剧情,引领我们深入探险;而电影所采用的蒙太奇剪辑手法和光与影的应用,也使影片更加生动形象,剧情更加连贯;最后电影也让我们明白原来我们都渴望爱与被爱,但是爱也是有底线的,要活就要活的有尊严。

一、荒诞可笑的剧情,引领我们深入探险

电影中有狗并不奇怪,奇怪的是这只狗会说话;也让我们从狗的身上出发,去体验这次冒险成为可能。

1.道格执行抓大鸟凯文的任务

小狗道格,一直生活在天堂瀑布,那里有优美的环境和美丽的大鸟。

但是道格并不快乐,因为它的狗兄弟们总是欺负它。每次见到它们,道格都要躲得远远的。

道格被他们逼着去抓大鸟,虽然这并不是它自己心甘情愿,但是它却毫无反抗之力。

狗在屋檐下,不得不低头。

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那天,它终于闻到了人的气息。有个叫卡尔的老头和一个叫罗素的小孩出现在了它的世界里。

与他们同行的,还有大鸟凯文。尽管知道凯文是罗素和卡尔的朋友,但是道格还是需要去执行抓大鸟的任务。

因此它几乎是央求着凯文:求你了,做我的俘虏吧!

搞笑的开端,引领我们去道格的主人——查尔斯那里,揭露道格抓捕凯文的目的。

2.道格易主了

罗素和道格说话、让它坐下、和它握手,它都能自如对待。

它甚至站起来去和卡尔说话:告诉卡尔它的主人查尔斯很聪明,它的主人发明了它脖子上的项圈,才让它能和人类沟通。

它很喜欢他们。

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此时此刻的道格,肯定没有想着自己有天会选择易主。

尽管道格完成了任务,却被戴上了耻辱罩,它一点也不喜欢耻辱罩。

它带着他们来到了主人查尔斯的家,没想到查尔斯又要为了大鸟杀人。

眼看着罗素和卡尔从查尔斯的家里逃了出来,道格一眼就看穿了这一切。

查尔斯实在是太凶残了,他没有朋友,之前还杀死了前来探险的人。

这次,本能使道格毫不犹豫的选择了帮助他们逃亡,它瞬间就成了被追捕的对象,它主动易主了。

3.道格要帮助卡尔和罗素

道格知道卡尔想要保护凯文,所以只能拼尽全力帮他们逃亡。

他们一路飞奔着穿过怪石林,越过石崖,终于摆脱了道格的狗兄弟们。眼看狗队从对岸的石崖边掉下去,他们终于喘了口气。

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可是没过多久,查尔斯就用道格脖子上的项圈,定位了他们在哪,很快,大鸟凯文被抓走了。

逃亡失败,卡尔和罗素都没有放弃,道格选择了和他们一起去营救凯文。

选择了这条路,就没有回头的余地,但是道格不后悔。尽管未来充满了惊险,道格也愿意与他们风雨同舟。

道格知道被查尔斯列为敌人会是什么结果,也深深的知道自己可能会面对怎样的灾难。但是这次,它只想忠诚于自己的选择,帮助自己喜欢的人,救出凯文。

荒诞可笑的剧情,让我们眼看着道格选择易主,帮助他们逃亡;让我们哈哈大笑的同时,也忍不住去思考故事背后的意义。

二、电影将蒙太奇剪辑手法和光与影一并使用,让剧情更加生动形象,人物形象更加饱满1.蒙太奇剪辑手法

蒙太奇(Montage)在法语是“剪接”的意思,但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论,当不同镜头拼接在一起时,往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。

这部影片使用了对比蒙太奇、隐喻蒙太奇,下面我将对这两种手法进行分析:

对比蒙太奇:

卡尔和罗素走在充满迷雾的石林里,突然传来了一个声音,凯文飞奔似的逃走了。

卡尔和罗素寻声找去,发现了小狗道格,并和这只会说话的狗交流了起来。没过一会儿,凯文就飞奔出来,一下子把道格扑倒在地上。

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此处使用的是对比蒙太奇,凯文闻声逃走,确定安全后又扑了出来;也说明它对狗的声音已经形成了一种条件反射——保命要紧。也从侧面说明了查尔斯一直都在追捕凯文的事实。

对比蒙太奇的使用,让剧情更加生动形象。

隐喻蒙太奇:

查尔斯告诉卡尔:“那些路过这里的人总是会说好听的故事;一个人给了我一张地图(他将第1个帽子从桌子上推落);一个人给植物分了类(他将第2个帽子从桌子上推落);一个老人开着一个飞屋来到了天堂瀑布,我都等不及要听这个故事的结局了。”第3个被推落的帽子滚到了卡尔的脚下停了下来。

此处使用的是隐喻蒙太奇,象征着之前给查尔斯地图,给植物分类的两个人都已经死了。如果卡尔不配合的话,那么下一个要死的就是他。

对比蒙太奇和隐喻蒙太奇都说明了查尔斯对大鸟的执着,他用训练有素的狗队去抓捕凯文,甚至不惜为了抓捕凯文去杀人,深刻体现了查尔斯的贪婪和阴险恶毒。

2.光与影的应用

很少有创作者会忽视电影的灯光,因为灯光能准确的表达意义,经由灯光方向和强度的变化,导演能引导观众的目光。

灯光的风格有很多种,而且往往与电影的主题气氛及类型相关。常见的有高调灯光风格,高反差灯光风格,低调灯光风格,还有自然风格。电影中使用了低调灯光风格和自然风格,下面我将对这两种风格进行分析:

低调灯光风格:一般而言,悬疑片惊悚片和黑帮电影则较趋于低调风格,阴影采用投射式,亮光也带有气氛。

《飞屋环游记》:我们都渴望爱与被爱,但是爱也是有底线的

卡尔和罗素在查尔斯的餐厅用餐的时候,查尔斯说起了自己追大鸟的经历。

当他听罗素说自己的宠物鸟凯文和它很像的时候,转过头来;手里拎的油灯光亮投射出来,照亮了查尔斯的半张脸,另外半张脸在阴影里。造出了恐怖的效果,此处使用的是低调灯光风格。

这也暗示了查尔斯可能不是个好人,而接下来的事情发展就验证了这一切。

他要不惜一切代价去抓捕凯文,甚至不惜杀了罗素和卡尔。

自然风格:外景多采用自然光源,比较有自然风格。

电影中在爱丽和卡尔躺在草地上,头顶有一片树荫,天气晴朗,阳光温和。

此处使用的是自然光,外景柔和的自然光线,体现出了浪漫的怀旧色彩。

《飞屋环游记》:我们都渴望爱与被爱,但是爱也是有底线的

让我们看到爱丽和卡尔的状态,就不由感觉他们生活的幸福,自然风格起到了烘托情感的作用,他们这么幸福,失去艾莉他肯定会受不了,也为卡尔独自一人探险做了铺垫。

蒙太奇和光与影的手法的应用让剧情更加生动形象,人物形象更加饱满,前后过渡更加自然。

三、电影主题表达:我们都渴望爱与被爱,爱是有底线的,要活就要活的有尊严1.我们都渴望爱与被爱

道格见到卡尔就有莫名的亲切感,罗素摸着道格的脑袋;道格欢快的摇着尾巴,表达自己的喜悦。

在天堂瀑布,道格长期受着压迫,甚至连站直了喘口气都不敢,道格必须保持时刻恭敬和服从的姿态,以免自己又被狗老大和主人收拾。

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这也形成了明显的对比。

道格真的是想和老头卡尔和小孩罗素在一起,和他们在一起,道格明显感觉很轻松。它迫不及待的叫卡尔主人,真的希望卡尔能从此收留它,从此对他们不离不弃。

由此我们也可以看出道格对爱的渴望,我们又何尝不是这样,渴望被接纳,渴望被爱。

就像卡尔没有了艾莉,失去了最爱的人后,认识了小孩罗素;他们都渴望爱与被爱,一起经历生死,也从彼此那里获得了爱的慰藉。

2.爱是有底线的

虽然道格是一条狗,但是道格的爱也是有底线的。

它的第1个主人查尔斯很多时候都是个好人,你看他训练它们,而且给它们安装了翻译器,让它们可以直接和主人对话。

不过一提到大鸟凯文,查尔斯就变得贪婪阴险。

《飞屋环游记》:我们都渴望爱与被爱,但是爱也是有底线的

这不是道格第1次去帮他抓大鸟凯文,这么多年来,他的目标一直都是抓到凯文。

他以为来天堂瀑布的所有人,都是为了大鸟凯文而来的,所以他把这些来的人都当成了假想敌,并且把他们杀害了。

这次道格又见到了新来的客人——小男孩罗素和老人卡尔。他们本来就很无辜,可是查尔斯却依然想杀了他们。

道格的爱是有底线的,它不能眼睁睁的看着查尔斯再去犯错了。眼前的这个老人和孩子,让它感觉尤为的亲近,它要竭尽所能帮助他们。

让我们感动的同时,也让我们明白,爱是有底线的,没有原则的爱,就是纵容。

3.要活就要活得有尊严

道格的狗老大很凶,老二和老三在他身边经常低头哈腰的,连说话都不敢大声,语气更是近乎谄媚的那种。

道格不喜欢这样,所以它们也不喜欢道格。因此道格宁可一个人去执行抓捕大鸟的任务。

那天道格终于近距离接触到了大鸟凯文,它求着凯文做自己的俘虏。因为它知道凭借一己之力根本就不能把凯文“抓”回去。

它之所以这么做,为的只是回去以后能够得到狗老大和查尔斯的认可。

《飞屋环游记》:我们都渴望爱与被爱,但是爱也是有底线的

可回去后,它们还是戏谑性的给它戴上了耻辱罩,可是它一点都不喜欢耻辱罩。

它实在是看不下去查尔斯和狗兄弟们的行为了,与其戴着耻辱罩继续受罚,不如为了自己心中的爱和正义而战。

终于他们成功了,道格有了自己新的主人,它再也不需要刻意讨好谁。它赢回了自己的尊严,从此以后可以昂首阔步抬头挺胸的活着。这也让道格的狗兄弟们都从苦难中解脱了出来。

狗都有尊严,人又何尝不是。有尊严的活着,不刻意讨好、不低头哈腰、不刻意奉承,挺直腰杆,堂堂正正的活着。

写在最后:电影中有一只会说话的狗,让我们从狗身上出发,来看整个探险活动成为可能。通过道格易主和帮助卡尔这件事,也让我们明白:原来我们都渴望爱与被爱;尽管如此,爱也是有底线的,没有原则的爱就是纵容;最后,做人还是要保持起码的尊严,活的堂堂正正,才能为自己赢得更广阔的生活空间。

渴望爱与被爱,是我们一生的情感主题,当你强大,全世界都会为你让路!

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