“你当厨师想创新，首先得认识哪个是炒勺、哪个是漏勺，你拿个痰桶炒菜说是创新，那TMD谁敢吃啊！？”郭德纲作为行走的“语言大师”，无论是在相声表演或综艺节目中，都留下了很多内涵别人的名场面。
网络上如果有《怼人宝典》的话，估计一多半出自郭德纲之口。
傻孩子，人傻不能复生啊！
作为失败 的典型，你真是太成功了！
人和猪的区别就在于：猪一直是猪，而人有时候却不是人。
人生在世，谁都会吃屎，但是别嚼；跟狗抢路，让狗先过，不丢人。
话好好说我都能接受，您跟作死似的骂街，我还以为放生那鳖有微博呢；等黑名单够数了，在不破坏生态平衡的状态下，我带诸位上河边放生去。
在某一期的《坑王驾到》中，郭德纲从给相声立规矩讲起，是把那些整天喊着“相声创新”的“小丑”通通列入扫射范围，全部内涵了一遍，台下观众掌声雷动，大呼过瘾。
更难能可贵的是，他的整段表演从论点、论据到论证，结构严谨、字字珠玑，完全可以作为优秀议论文的范本。如果没有在本行业多年的浸淫和潜心研究，根本说不出如此深刻的论述，又可以形象生动地传达给观众。
坑王驾到 现场
论点：内行中的顶级天才 才配说打破引入论点：
有些选手在比赛中说，我们不是你想象中的那种传统相声演员，我们要打破规则。比如说西方音乐史，从巴洛克时期到古典时期、到浪漫，它都是在不停的打破、进步。
这话说得对，但不全对。
它确实是打破一个，形成下一个，但有一点他可没说：它得是由内行来打破！而且按照西方音乐史教材来说，得是内行里边的顶尖天才；每次打破之后，作曲不是简单，而是更难了，它要求身后的基本功和音乐素养。
中国相声、中国评书、中国京剧，它不能一成不变，一成不变是陈旧、是腐朽，它一定要前进！
经典名场面
你那儿摆着摊正修鞋呢，突然间想起来“我要打破昆曲”，锤子、榔头、夹剪、改锥扔下了，你就打破昆曲去了？你得让唱昆曲的打破了你！
我不拦着任何人成为数学家，你得知道123；你想当翻译，你得知道ABC;do re mi不知道，你怎么就成为音乐家了呢？
凡事你得讲理。
我们这一行很多人从7岁开始学艺，到现在45岁，还一脑子浆子呢；天天学，学半辈子他都没成功，你突然间榔头、改锥扔下，你不修鞋了，你怎么就能成功呢？
哎呀，我在医院里扫地、擦地，干了半辈子了，每一个大夫我都认识，主任、院长我认识好几十个，明天这台手术是否可以让我来开刀？
不是吃药多你就是大夫啊！
吃药多，是因为你那的病厉害了！
所以说天底下最难的是“规矩”两个字！
说相声、说书，要把心搁到中间，有基本功、尊重观众才是正理。
这段表演大概9分钟左右，既展现了郭德纲精湛的说书技艺，也浓缩了他从艺三十年来的心得体会。
我现在越来越理解姜昆、苗阜之流为什么既要蹭老郭的热点，又要拼命把他拒之于“主流相声”之外：
技不如人也就算了，自身不努力，老天爷也不赏饭吃；连怼人都没有老郭精彩，可还能怪得了别人？
陈佩斯在小品《主角与配角》中有过一句至理名言：
你管得了我，你还管得了观众爱看谁吗？
至于“公式相声”之流，只是给无数观众茶余饭后增添一些谈资罢了！至于他们为什么受到姜昆的力推，明眼人一看便知其中缘由。
试问一句，如果有一天，郭德纲受邀进入“曲协”，你会支持吗？他还能继续说“三俗与反三俗”的相声吗？
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