国产剧女主,蠢到看不下去

我很小的时候就很喜欢看《福尔摩斯探案集》。

《唐人街探案》出了网剧版自然要去看一看。

说实话不错。

画面质感好,情节紧凑,邱泽饰演的林黑犬(林默)也演技在线。

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只是我和广大网友想法一致:

女警是来干嘛的?

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先来看看女警简历。

姓名萨莎,上过六年警校,从总局调来协助林黑犬办案。

听起来应该是个王者,谁知道是个青铜。

看了一段受害人衣服自燃的视频,就直接下结论:

这就是灵异事件。

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查看受害者的药袋,完全没有注意到上面写了医院的名字。

男主都不禁问:“你真的上了六年警校”。

完全就是一个工具人的存在。

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你们发现没有,国产剧很少有真正的独立女性角色。

《北京女子图鉴》讲述女主陈可去大城市打拼,希望改变自己命运的故事。

最后却变成了女主靠着11个男人帮助,成功翻身。

连海报设计也是11个男人围绕着女主。

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不仅是陈可,剧中其他女性角色也全是“借男人上位”。

同事姚梅,不想着怎么提高自己的工作能力,只会讨好领导,最后升职也是因为被潜规则。

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陈可女上司,在北京站稳脚跟,有自己公司、房子,而得到这一切是因为“离了两次婚”。

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《我的前半生》原著女主在亦舒的笔下,是一个有教养、有头脑的女性代表。

到了电视剧里面呢?

变成了一个毫无教养的中年八婆。

生活的全部,就是提防老公出轨。

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甚至因为一点误会,跑到老公单位大闹,美其名曰:

相比婚姻和家庭,教养不值得一提。

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罗子君她妈薛甄珠女士更厉害,竟然可以大义凛然地对唐晶说,你优秀有能力还可以找到更好的人,而自己的女儿没能力,所以把你男朋友让给我女儿吧。

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我从未见过有如此厚颜无耻之人。

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哪怕是大女主剧,也不过披着大女主的画皮。

女性的成长总离不开男人的帮助,换汤不换药。

孙俪主演的大女主三部曲《甄嬛传》《芈月传》《那年花开月正圆》,都离不开男人的帮助,一个男人还不够,至少有三个。

《甄嬛传》中的果郡王、皇上、温太医,《芈月传》中秦惠文王、黄歇、义渠君,《那年花开月正圆》中的吴聘、沈星移、赵白石……

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《花千骨》里的小骨,男人们都爱女主。

白子画爱小骨,“六界第一美男”杀阡陌宠溺小骨,肩负着守护天下苍生的异朽阁阁主东方彧卿可以为了小骨连性命都不要。

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《三生三世十里桃花》白浅人设也是无敌,四海八荒第一绝色、九尾白狐青丘女帝。

夜华、墨渊、离镜都爱她,还有标配的恶毒“女配”玄女和素锦。

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所谓的大女主剧,深究起来,男人才是主旋律。

为何国产剧中的女性角色如此固化、单薄?

炸炸今天想跟你们一起探讨一下。

01

来看一组数据。

美国影视从业者女性只占27%。

中国女导演也只占16.7%。

女性影视从业者真的太少了。

无法否认,女人最懂女人。

也更容易发掘女性的闪光点,引起女性观众的共鸣。

李少红导演的《大明宫词》,即使是古装剧,也把重点更多放在武则天和太平公主这对母女身上,薛绍反而只是两人关系的一个重要关键人。

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《遇见王沥川》原著改编自施定柔的《沥川往事》,编剧也是本人。

这部剧我很喜欢。

整部剧没有一个坏人,每个角色都很丰满。

女主谢小秋出生平凡,敢爱敢恨,从不矫情。

在误会王沥川和青梅竹马珍妮特在一起时,她会和大部分女生一样会去比较谁更优秀。

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但她随即会想到。

“一个女人想和另一个女人竞争男人,这种想法本身就是自我贬低,一旦产生了这个念头,你就已经输了”。

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去年的大热剧《伦敦生活》,我真的爱死。

菲比是本剧的编剧、女主、制片人,这部剧也让她拿奖拿到手软。

她经历过所有女孩都会有的迷茫、焦虑时期,为自己的年龄,为自己的外貌,为了迎合主流什么年龄该做什么事情……

最后她把这些写到了《伦敦生活》里。

写出“女人的痛苦与生俱来,姨妈痛、奶痛、产痛,贯穿一生”。

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当女生终于能接受这些疼痛的时候,绝经期来了,虽然它会让我们骨盆塌陷,打扮再精致也无人来撩,但它绝对是最TM幸运的事,它让女生获得自由。

女生不再是奴隶,不再是生育机器,只是一个人。

如此引起女生强烈共鸣的台词,从未体会过的男生怎么写得出来呢?

最后菲比借着优秀的职场女性贝琳达角色之口,表达了自己的善意:

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不得不说,这些话给了我安全感。

菲比说:“既然我有这个机会,我就要直言不讳地表达发生在女性身上的痛苦”。

所以她写出了双女主戏《杀死伊芙》,两位主演吴珊卓、朱迪·科默分别揽下金球奖 、艾美奖剧情类最佳女主。

在最新的《007》系列电影里也创造了一个女版邦德。

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韩国这两年也出了不少精彩的女性角色。

有虽然烂尾但女主人设仍然圈粉的《迷雾》。

不同于以往的傻白甜,女主高慧兰心狠腹黑,外貌俱佳,有欲望,并且毫不掩饰自己的欲望。

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还有《请输入搜索词:WWW》,讲了三个年龄相仿、同一职业,没有选择成为妻子或母亲的现代女性故事。

她们都是内心强大、有社会地位又多金的成功职场女性,会说出:

主宰热情的不是爱情,而是生存。

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与这些韩剧匹配的是,韩国女性编剧的比例接近90%。

她们笔下女性角色有很多话要说,而且并不总是关于男性。

编剧李晶凌说过:

女性编剧的优势在于男性角色突出的情况下,还能创造勇敢自主、不依附男性、拥有独立思维,甚至引导男性成长的女性角色。

02

就像有个段子说男人都以为女人穿裙子上厕所,是会脱裙子的。

大部分的影视作品还是:

以男性视角对女性的意淫;

以男性来定义女性的成功。

当男女编剧一起打造一部剧时,我们也能看到矛盾的观点。

《精英律师》就是这样。

它的编剧班底有中央戏剧学院副教授倪骏,作为女性编剧,她重塑里面了女性角色。

看到了虎虎生风的戴曦,千娇百媚的栗娜,还有苦痛前史的蓝红,我挺高兴的。这些精英女性形象,个人觉得在以前的行业剧里是不多见的。很多都市的偶像剧或者情感剧,大部分女生就是出来谈恋爱的,这个里面的人都没有沉浸在恋爱中不能自拔。

所以我们能看到邬君梅扮演的律所高级合伙人。

做事利落、讲究效率、走路带风。

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还有被朱珠演活的栗娜。

超高的职业素养,不撕逼、不装X、不八卦,还性感迷人。

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印象很深的一个片段,靳东饰演的罗槟要去谈一个案子,来看对话:

罗:改一下行程

栗:已经改好了

罗:约一下麦飞

栗:约过了

一个能提前想好上司需求的秘书,非常厉害。

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同时在这部剧里我们也能看到男性高高在上的视角。

其中一个并购案件,罗槟和自己的师妹分别代理两家公司,师妹想要以旧情掩盖不良资产。

自带背光的男主完全没有上当,一眼识破圈套。

然后男主还跑到师妹公司对她进行一番羞辱:

“我研究了你的榜样(武则天),那些通过男人获得胜利的女人,不是因为她们聪明,而是她们把自己当做了武器”。

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俞飞鸿说过很想演武则天,她觉得武则天更厉害的点在于在那个时代跟男人斗,也非常有政治远见。

然而在自大的男性面前这些都不算什么。

身为女人就是原罪。

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演过《惊声尖叫》《黑色大丽花》的意大利演员罗丝·麦高恩说自己不太会看自己演的电影。

其中一个原因就是:

你是从男性摄影师、男性导演的视角来观察自己。

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当我表演时,摄影机总是在我的屁股上晃来晃去。

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为什么在王晶的打造下,邱淑贞能走上高级性感之路?

她演《赤裸羔羊》时,导演找了最懂女人的霍耀良,海报是《花花公子》的女摄影师拍的。

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邱淑贞在拍摄时,现场只有服装人员和女摄影师。

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看看邱淑贞的剧照,在女性视角下,她性感却也高洁,她展现了女性躯体独有的美。

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03

影视从业者的性别就是最大的原因吗?

并不是。

我们看到一些优秀的男性创作者笔下也有饱满的女性角色。

比喻《庆余年》《大宋少年志》的编剧王倦。

他笔下的女子都自立自强,不依附于男人。

《大宋少年志》里的女主赵简,就能说出“女子不一定要嫁人,可以和男子一样建功立业、兴国安邦”。

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也不会极端,想要超越男子就抹去自己的性别,变为“男人”。

心里独立,外在也不看轻自己的“女儿身”。

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我们也能看到一些女性编剧。

反而写出一些轻视女性的角色。

成为男权的附庸。

比如《我的前半生》编剧就是女性编剧。

在被问道为什么要加入“贺涵”这个角色?上演一出闺蜜抢男友的戏码时,她说:

增加靳东饰演的贺涵这个角色,因为原小说确实没有一个贯穿的男主角,这对于电视剧来说,是比较难做的,所以我们需要有一个贯穿的男主角,而贺涵我估计是90%以上的女生都会喜欢上的男性角色。

不好意思,大家好像更认同贺涵是渣男哦。

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透过从业者的性别,我们需要再往深了看。

电视剧是给观众造梦的。

比起直面现实,女性观众更愿意看“受男性宠爱”的故事。

要满足广大少女心。

女孩儿们喜欢幻想,能遇到一个又高又帅又有钱,还爱自己爱到死去活来的男生。

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“拍得脑残一点,写得狗血一点。”

是大部分投资方对导演、编剧的要求。

因为他们觉得观众喜欢看轻松的,不要那么深刻。

十四年前我们有女性群像剧《粉红女郎》,触碰家暴的《不要和陌生人说话》,反映女性犯罪的《红蜘蛛》……

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现在我们有什么?

《孤芳不自赏》《甜蜜暴击》《我的真朋友》《极光之恋》……

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幻想虽爽,但是没用。

04

如果女孩子一直被“玛丽苏”剧喂养长大。

努力、挫折这些看不见。

只要我变好看,就能赢得男生的喜欢。

只要赢得男生的喜欢,就能轻松得到一切。

这对女性地位的改变不会起任何作用。

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中国女性劳动参与率世界第一,中国男性家务参与率世界倒数第四。

女生在外要会赚钱,在内要会家务。

一个要生产的妈妈,却在医院跳楼身亡。当她痛的受不了的时候,本应该最爱她的亲人却拒绝让她剖宫产。

一个以为自己嫁给幸福的女生,却被丈夫暴打。

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这些现实我们不能假装看不见。

女孩子想看玛丽苏。

不正是这个社会根深蒂固的男尊女卑思想的体现。

童年被教育不用成绩好。

长大被教育不用工作好。

女孩子不用太努力,反正最后都是要嫁人的。

“做一个好主妇、好母亲,是女人最大的本事,为什么非要削尖了脑袋、累吐了血,跟男人争资源、抢地盘呀?”

这是北京市西城区民政局婚姻登记处的一幅海报,时间是2015年。

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各种“女德”班兴起。

“女人要遵守四项基本原则:打不还手,骂不还口,逆来顺受,绝不离婚”

“女性最好的嫁妆是贞操”

“男为天,女为地”……

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微博网友说过这样一句话:

一个人的阶层往上升极其困难,但是往下掉非常容易。

尤其是女人。

不想贩卖焦虑,我们要有浪漫,也要有现实。

影像的力量强大到可以影响现实生活。

《勇敢传说》和《饥饿游戏》上映后,参加射箭运动的女孩儿,比成年男性都多。

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在屏幕上看到女法医的风采后,女性报考法医病理学的人数激增。

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影视剧中女性角色缺失、被轻视。

不仅在教男孩,女孩没那么重要;也在教女孩,你没那么重要。

商人是逐利的。

如果让他们知道,我们更想看有自己的事业,不需要被拯救,会讨论男人意外的话题,也不害怕面对生活困难的女性角色。

为了讨好我们他们就会去拍摄。

我们有了拯救男性的《神奇女侠》,全球票房超八亿。

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我们有了漫威史上第一部女导演拍摄的女性超级英雄《惊奇队长》,票房破十亿。

本片导演安娜·波顿说:

“我正在等待有一天,女性电影人导演一部充满动作元素的超级英雄电影能够成为一种惯例,而不再是什么值得登上头条的东西。”

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2018年网友开脑洞,让四个气质出群的大龄女青年过着标准意义上的都市生活——不婚、优雅而独立,名为《淑女的品格》。

网友激烈讨论的结果就是,壹心娱乐官宣立项《淑女的品格》,旗下演员陈数担任其中一位女主角。

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看看2019年下半年开机、待播的女性题材剧。

多达12部。

题材上不再是古装、仙侠,更多选择了都市、职场。演员上,30+的中青年实力派女演员也更多出现在我们眼前。

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这就是觉醒的力量。

这就是抗争的力量。

商业才是最大的慈善,别讲情怀,别求怜悯,想要什么,不要别人给,自己去拿。

学者毛尖说,美剧中的女人越来越强悍。

“她们不仅摆脱了厨房卧室的‘女性原罪’,不用在‘儿子家长会’和‘国事民生大会’之间心神不宁,不会在‘床笫欠奉’和‘办公室性别’之间纠结,女性的屏幕形象已经进化到,她们不必再刻意去掩饰或中性化自己的身体,她们甚至可以带着蓬勃的身体进入曾经被男性垄断的疆场”。

女孩不一定非要和男性捆绑在一起。

她的未来不一定是妻子、母亲,而可以是任何她们想成为的人。

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