一个隐藏极深的细节,解开了《误杀》的深层真相,看完恍然大悟

《误杀》改编自2013年的印度电影《较量 Drishyam》,在此之前,印度还翻拍了一部片名为《误杀瞒天记》的版本。从片名就能看出印度版意在描写如何隐瞒杀人过程,而国产版重在刻画误杀的来龙去脉,是在强调“误”的核心。

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从表面看,许多人以为平平和素察扭打过程中,她为了打掉素察的手机,却不小心误杀了他,其实不然,素察真实死亡原因是窒息而死,是因为被活埋而死,他的死亡是由于一些误会导致的。

电影为了暗示素察的真实死因,运用平行剪辑,埋下了许多伏笔。

拳手吞舌

李维杰在2号晚上在看拳击时,拳击手被打晕吞舌,交代了李维杰懂得吞舌会让运动员窒息的常识。与此同时,素察也被平平打晕,当场呼吸暂停,平平和母亲以为他死了,所以两人计划处理尸体。

《活埋》

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电影开始就将故事的结局前置了,素察死于棺材内部,眼睛瞪大,这种死法是不甘心的死亡状态,李维杰在棺材点火的场景其实就在致敬悬疑片《活埋》的经典镜头,这个镜头有多重含义,其实是导演在暗示素察是被活埋至死的,因为电影《活埋》的意象就是编导的点题。

棺材盖的血印

当晚平平妈将素察的直接埋入院子的墓地中,其实当时素察只是假死,后来李维杰打电话被安安接通却没挂入电话槽,所以他觉得不妙就赶回来了,妻子将所有事情一五一十的告诉了他,其实以他的经验判断,素察只是呼吸暂停式假死,后来一些事情也证实了这一点。

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棺材盖的血印只不过是素察从昏迷中醒来最后的挣扎,当晚一个小时后素察就醒来了,发现被困入棺材内,一直呼救,临死前一直挠棺材盖,所以给棺材盖留下不少血印,导演还给棺材盖了一个特写镜头。

安安挠桌子

其实整个作案过程都是被安安看到了,这个小孩也成为了李维杰计划的破绽,因为让小孩守护这个秘密,确实不现实。

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当李维杰将所有事情处理妥当后,一次吃饭时安安用叉子挠桌子,发出刺耳的声音。因为当晚安安和李维杰都听到了素察挠棺材的声音,但是安安根本不知道那种声音是什么,所以用叉子挠桌子发出同样的声音,李维安听了不舒服,让她吃饭不要发音。

李维杰与素察父母对话

当素察父母问李维杰他们儿子到底死没,李维杰的回复足以确定上文一切暗示,我必须阻止我的家人,因他而再次受到伤害。

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之后镜头切入他的回忆,他翻开带血的棺材盖。潜台词在说,那晚他其实听到了素察挠棺材的挣扎声,而他只能袖手旁观,故意导致素察死亡,因为素察一旦被救出,他的全家人都会遭到二次报复。

以上五个细节的安插,基本可以确定素察是被误杀的,而真正害死素察的不是平平,也不是阿玉,更不是李维杰,但素察却因为他们三个之间的误会而被杀。平平只是把素察打晕了;而阿玉以为素察死了,将其活埋;李维杰知道素察没死,却面对素察求救袖手旁观。

所以他们三个虽然都参与犯罪了,却都不是故意杀人,在经典推理学中,我们称作这些为完美犯罪,以前的日本推理电影也出现过此种情况,我们引入电影《告白》的概念:

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A有杀意,可是没有杀人。

B没有杀意,却害死了人。

假如A故意用绳将C勒晕,以为杀死了他;B为了帮A掩盖罪行,将C抛入湖里。其实B在抛尸时并不知道C还活着,所以C最后是被淹死的。我们分析下责任,其实A并没有杀人,虽然他有杀意,而B虽然没有杀意,却误杀了C。所以A和B都不算故意杀人,法律对这种问题是无解的。

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即便平平当时是真的想杀素察,但是她没杀成素察却是客观事实,真正导致素察死亡的是阿玉的活埋,但是阿玉只是为了女儿掩盖罪行,并不知情素察的死活,而李维杰却知道素察活着,却袖手旁观。所以他们三个都是间接害死素察的加害者,都不构成谋杀。

结局李维杰觉得自己罪孽最深重,通过自首来守护家人,却不料家人都自首了,即便最终三个人将素察之死的真实情况交代,也不会有重罪。

不在场证据

不在场证据是推理电影最常用的核心诡计,这类诡计常出现在日本推理和欧洲推理,一般设计推理核心有典型的两种,其一是通过各种方法修改死者的死亡时间,从而制造在场的证据;其二就是在同时间段伪造不在场证据(需要串供),误杀选择了后者。

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《误杀》最大的逻辑问题是女警长是如何判断素察死亡时间或失踪时间,仅凭电话失联的时间是难以确定死亡时间的,不过我们可以忽略这些,电影真正的亮点是李维杰设计的不在场证据,以及运用反侦察能力提前和家人串供。

这部电影提到了许多经典的犯罪片,其中一部韩国的《蒙太奇》是李维杰所有诡计的启发点,蒙太奇最早用于建筑学的术语,后来成为视觉艺术的剪辑术语,表面意思是将不同的时空段重新剪辑一起,直接打破了镜头的连续性,更大程度给予了电影创作的自由。

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​韩影《蒙太奇》是将电影剪辑的方法直接用在了犯罪上,受害人通过15年前的电话录音剪辑拼凑,直接模仿15年前凶手的犯罪方式,造成真凶出山的假象,目的是为了不让15年的刑事追诉期失效,设计了一起模仿犯罪。

《误杀》的李维杰就是借用了韩影《蒙太奇》的手法,通过从点到面对作案时间混淆,将2号和3号混为一天。素察是2号晚上被杀,李维杰当时一个人去看泰拳,并且去酒店开房,这些付款记录都将成为他将时间蒙太奇化的方法。

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第二天他处理完案发现场,直接带家人去看拳赛,然后一起回到他2号开的房间,故意和前台吵架,加深前台对他们的印象,如此可以证明2号晚上是他们一家四口入住酒店的,加上发票的证据,基本天衣无缝。

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过后几天,他一直和关键目击者聊他们一家人2号去看泰拳的事,来给关键证人强化印象,最终造成所有口供都是他们2号去看泰拳了,其实2号的消费记录都是他一个人造成的,而三号家人的参与是为了构成一种现实,以便他们一家人串口供,因为李维杰看过上千部推理悬疑片,他深知再完美的谎言都有破绽,所以说真实的谎言才不会有破绽,却没想到小女儿成了他们最大的破绽。

结局前置:越狱

如果将前置的结局按照时间顺序还原回去,许多人会疑问李维杰到底死没死,这里其实运用了魔幻现实的方式将电影前后衔接在一切,李维杰开始在给朋友讲述一部类似《肖申克救赎》的越狱电影,这是一个人物铺垫,一方面证明李维杰的阅片量十分大,另一方面暗示李维杰最后越狱结局的可能性。

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故事就是李维杰通过下水道和棺材越狱,最终结局被活埋窒息而死。店铺老板抱怨结局太悲剧,因为主角忙活了一整却没有逃出去,此处其实是在暗示素察的死因,而素察的尸体最终也是被李维杰转移到公安局后院的。正好和前置结局吻合,监狱的细节正好是对肖申克监狱的引用。

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从监狱到活埋这段,应该是导演通过虚构故事的情节暗示素察的真实死因。因为李维杰已经自首了,所以根本没有理由去越狱,他想以身作则,对孩子言传身教,让他们明白撒谎是一种错误的价值观。

其次电影应该是一个开放式结局,结局的不确定性正好是这部电影的谈资,如果拍摄第二部电影,很有可能的是《肖申克的救赎》和《活埋》的结合体电影。

《误杀》的彩蛋与致敬

《肖申克的救赎》

《肖申克的救赎》是影史排名第一的电影,《误杀》引用了两句关键性的台词,两句台词是有深意的。

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《误杀》剧照

有些鸟注定是不会被关在笼子里的,因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。

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《肖申克的救赎》剧照

这些墙很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。

以上的台词并不是暗示李维杰越狱了,而是再说李维杰是一个规则无法管住的人,他会想尽一切办法逃避规则的制裁,其实就是整部电影的主题,李维杰从现实层面完成了完美犯罪,但是不想他的孩子走上歪路,所以以牺牲自由换取孩子的正确价值观。

希区柯克《惊魂记》

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《误杀》沉车

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《惊魂记》沉车

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李维杰对希区柯克的悬疑电影的紧张感很欣赏,所以他将素察的车沉入河中,此处的慢镜头其实就是借鉴《惊魂记》里的沉车镜头,那种情景其实就是希区柯克式紧张,差点被牧羊人发现。

《控方证人》

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《控方证人》剧照

我会给他一个不在场的证据,而且很有说服力。这句台词是为了暗示李维杰设计不在场证据做的伏笔。

《蒙太奇》

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《蒙太奇》剧照

蒙太奇是李维杰对2号和3号时间的再次整合,他直接将两天的时间拼凑为一天,从而制造不在场证据。

总而言之,《误杀》是一部改编相当成功的电影,无论是明线的核心诡计,还是暗线的真实死亡方式都设计的十分巧妙,如果遗露任何信息,都会导致故事不能连续起来。

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其实这部电影导演设计了许多破绽,用来加大完美犯罪的难度,比如小女孩目睹了处理尸体的整个过程,李维杰处理汽车却被死对头看到,其实就是李维杰设计的诡计太完美,其实太完美就是一种破绽,因为他们的对答如流,意味着他们不是普通人,确实最后被经验丰富的铁腕警官抓住了他们太完美的破绽。

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