从口碑爆款到人人喊打,《余欢水》惹怒了谁?

短短两天时间,

《我是余欢水》的豆瓣评分从8.5分降到了7.5分。

目测还会继续降下去。

从口碑爆款到人人喊打,《余欢水》惹怒了谁?

是它烂尾了吗?

不是。

那是为什么?

“侮辱女权”。

确切地说,

这是一场由一句台词而引发的口水大战。

从口碑爆款到人人喊打,《余欢水》惹怒了谁?

在这场大战中,

女权和伪女权,艺术创作自由,国产剧男性思维,豆瓣评分机制,

都成了备受争议的话题点。

01

一切都要从《我是余欢水》的台词说起。

第12集,徐二炮绑架了魏总、赵觉民、梁安妮、余欢水、栾冰然等人。

徐二炮让人质说一个释放自己的理由,谁能说服他,他就放谁走。

梁安妮说,“我是女的,我是弱势啊。”

徐二炮说,“别来这套,男女平等,你们天天哭着喊着要女权,我给你呀。”

正是徐二炮的这句台词,成了接下来大战的导火线。

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有微博博主发文表示,“既然正午阳光主动cue女权,那就求拳得拳,重拳出击”。

文中,该博主认为,台词中的“女权”一词出现的突兀,,明显是在“取悦男屌丝”。

不仅如此,该博主举例说明了“正午剧”性别观狭隘,处处透着直男癌思维。

此后,多个微博大V发文附和,一场捍卫女权的大战由此打响。

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怎么个捍卫女权法?

去豆瓣狂打一星。

给正午其他剧(譬如《知否》《都挺好》)打一星。

私信正午官微,要求其就此事给出解释并道歉。

更有人要求《我是余欢水》下架,恨不得“正午”从此销声匿迹。

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与此同时,不认可这一观点和这些做法的人也不在少数。

至此,捍卫女权的战争变成了一场关于性别和创作自由的对战。

这个骂那个“女拳”,那个骂这个是“男犬”。

这个骂那个“婊”,这个骂那个“蛆”。

当网友们骂出这些词时,不禁让人发出疑问,

什么时候开始,倡导平权成了极端的性别对立?

什么时候开始,观众兴起了株连九族的“文字狱”?

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02

看过《我是余欢水》的人都知道,

这是一部荒诞讽刺剧。

何为“荒诞”?

无意义是荒诞,前后矛盾是荒诞,完全失序是荒诞。

何为“讽刺”?

讽刺和审丑不同,它是用夸张的手法对人或事进行无情的揭露。

在《我是余欢水》混乱失序的世界里,角色是脸谱化的,剧情是戏剧化的。

在其他类型的剧中这是缺点,

在黑色幽默辛辣讽刺的剧里这再正常不过(比如《驴得水》)。

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往剧情上说,《我是余欢水》真的在恶意抹黑女权吗?

不尽然。

梁安妮是什么人?

职场上吃性别红利,危机来临时要求性别特权的人。

事业有成的她,看似是气场两米八的大女主,实则是靠身体上位的“伪女权”。

这种精致利己主义的“伪女权”,现实生活中也确实广泛存在。

徐二炮讽刺的不正是梁安妮代表的这种“伪女权”吗?

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在此前后,

他不仅讽刺了以魏总为代表的“ 坑姑娘”企业文化。

还讽刺了赵觉民真奸险假独立的伪君子作风。

一个大字不识的文盲悍匪,却说“盗亦有道”,讲“女权”,倡平等,

俨然成了在场所有文化人、所有成功人士的“道德模范”,

这种矛盾性所营造出的荒诞感,难道不是最高级最辛辣的讽刺吗?

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往人物塑造说,《我是余欢水》只丑化和物化女性了吗?

不尽然。

前面说了,讽刺和丑化不同,它是把人和事的恶揭露给你看。

剧中可谓全员皆恶人,全行业都有问题,不以性别区分。

余欢水懦弱窝囊满嘴谎言,魏总和赵觉民之流阴险狡诈自私成性,

余欢水的男徒弟是势利小人,余欢水的好哥们借钱不还大忽悠。

两人最后就算和好,也是余欢水主动找的他,也是他看到余欢水成了名人。

更不要说,教师、医生、媒体人、企业等等都被讽刺了个遍。

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有人说这部剧物化了梁安妮,意淫了梁安妮和栾冰然等女性角色。

事实上,男性角色何尝没有被“物化”?

成功学横行的社会,权钱成了衡量男性成功的唯一标准。

懦弱的无能的余欢水被所有人唾弃,人人都能叫他窝囊废。

利欲熏心的魏总也会在走投无路时哭喊说自己是全村的骄傲,是老魏家的独苗。

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与其说是这部剧在物化男性和女性,

不如说它揭露了资本对人(不论男女)的物化。

结局里,余欢水向栾冰然表白,栾冰然却说“你是不是想多了”。

栾冰然的名字就像余欢水的“判词”,人间大梦一场,一切到底然并卵。

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如果你认真看完了剧,依然感到被台词所冒犯。

那影妹坚决捍卫你打一星的权利。

03

正午的剧,多是大男主剧,其中不乏传统的直男思维。

《欢乐颂》虽是多女主剧,但女主尚撑不起职业女性人设。

《是否》虽是大女主剧,结局却强行圣母大团圆。

《清平乐》原著以女性爱情为主线,却被改成了大男主,用大男主讲情情爱爱难免小家子气。

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但是,我们不该因为一句台词就全然否定正午所有剧集的价值。

纵观《父母爱情》《战长沙》《伪装者》《琅琊榜》《琅琊榜2》《大江大河》这些剧,

其中的女性角色各个有血有肉,就连反派女性角色也有自己的魅力。

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或许是为了讨好女性观众,或许是为了迎合“女权”潮流。

近几年,多的是大女主剧,甜宠剧,耽改剧。

如果非要细究,在这些女性向剧集中,

不乏扁平化的角色,不乏对男性的物化,不乏对女性的矮化。

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《芈月传》《武媚娘传奇》这些大女主剧中,

女主之外的女性多被塑造成恶毒反派,女主的智慧和权谋不被许可。

女主必须干净纯洁,必须因为不得已的原因才染指权力,好像有野心是多不可饶恕的事。

从口碑爆款到人人喊打,《余欢水》惹怒了谁?

《下一站幸福》《亲爱的热爱的》这些甜宠剧中,

动辄壁咚床咚,动辄亲亲抱抱举高高。

女性角色都是恋爱脑,男性角色的设定只为满足女性观众的幻想。

女主管让男实习生给自己按摩是甜,如果性别换位当然就是性骚扰。

从口碑爆款到人人喊打,《余欢水》惹怒了谁?

《佳偶天成》这种同性剧之所以火爆,

有多少原因是因为男性角色的颜值脾性符合女性观众的幻想?

就算主演女友发表辱华言论,豆瓣评分照样高达9分。

从口碑爆款到人人喊打,《余欢水》惹怒了谁?

这些爆款爽剧播出时,没有人跳出来指责它们:

不尊重女性的野心和智慧,矮化女性配角,物化男性角色。

到了一部标明了荒诞讽刺的黑色幽默剧,我们却气急败坏地揪着“女权”的字眼不放。

不仅要灭了这部剧,还想灭了出品方和出品方出品的其他剧。

这样极端的做法是不是太过火?

这样做会不会让女权更加被污名化?

不论如何,如今这场性别对立大战是任何平权人士不愿看到的。

从口碑爆款到人人喊打,《余欢水》惹怒了谁?

今天,我们党同伐异跟风狂欢,审判“正午”。

明天,电视上只剩下伪大女主剧,充满糖精的甜宠剧,满屏男色的耽改剧。

当后者大行其道时,平权时代就会到来了吗?

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