男女组队对唱,心理战和音乐性,哪个是重点?

男女组队对唱,心理战和音乐性,哪个是重点?

继《这!就是街舞》、《这!就是铁甲》之后,优酷的“这!就是”系列迎来了第三个综艺《这!就是歌唱·对唱季》的播出。不同于前两档节目在小众文化领域里的深耕,《这!就是歌唱·对唱季》再次走向大众,锁定的是音乐类别里的男女对唱这一形态。

音乐类节目,大众自熟悉不过了。几乎每一个季度,均会有音乐类节目出现在卫视或网络。音乐的群众基础大,而综艺节目正是要基于群众基础之上,这两者的结合,就有了音乐综艺节目的井喷。

男女组队对唱,心理战和音乐性,哪个是重点?

今夏,既有综N代《中国好声音》、《金曲捞之挑战主打歌》、《明日之子2》的回归,也有主打创意的《幻乐之城》,《这!就是歌唱·对唱季》的亮点则在于男女对唱生存战与观察式真人秀相结合后,里面凸显出的微妙的素人心理战。

男女配对选搭档

宛如大型相亲现场

早在2006年,江苏卫视曾推出过一档名为《绝对唱响》的节目。节目中,男女对唱是赛制中的一张王牌,由全国24强选手,人数男女对半,组成组合后共同比赛。06年第一届的邓宁、林青依果,07年第二届的杉籽伽、邱嘉敏,还有当时尚未参演《爱情公寓》的李金铭等,均给小娱留下了深刻的印象。

男女组队对唱,心理战和音乐性,哪个是重点?

男女对唱,很容易在单纯的歌唱之外,衍生出丰富的剧情性。比如男女双方的默契度、两人之间的化学反应,两个人相处之间的喜怒哀乐,呈现在节目中都是戏。而在十年之前,在主打竞技的节目中这些真人秀的部分自然是弱化的。

直到2018年,再次启动男女对唱模式,虽然总导演岑俊义讲,做这档节目是完成了他做音乐节目的一个梦想。但翻开他的履历,会自然明了他做的这档对唱节目,其实融合了他之前做大型生存式爱恋交友真人秀《单身战争》、观察体验真人秀《三个院子》等节目的经验:将男女之间甚至同性之间的心理战、残酷的生存战与观察类真人秀相结合。

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(《单身战争》,200位素人间爱情版“饥饿游戏”)

《这!就是歌唱·对唱季》目前已经播出了四期,赛制进程相当快。90名年轻男女选手(男女人数对半)表演后自主选择,到第一次搭档表演对唱,再到拆分重组后1V1,淘汰一半对唱组合,剩下20对选手。

所以尽管节目组不过多干预,强赛制之下,90名选手无不在经历一场场大逃杀。因此好戏上演,为保最后赢得冠军,选手们用的策略也好,“宫心计”也罢,成了节目最大的亮点。如何直面初心、坚守音乐理念,面对诱惑作抉择,一场场音乐战,也是心理战。

第一期里,随机挑选选手上台演唱,有愿意与之组成搭档的异性上台,以歌会友,成,则组CP;不成,则选手进入流局区。之后,流局区者向已成CP挑战,胜者留,败者淘汰。

虽说是选声音拍档,但这整个流程像极了“相亲现场”。有了心仪的声音或音乐理念相契合之人,是不是能冒着被淘汰的危险,主动进入流局区呢。比如女选手孙楚雯一直“心系”男选手田庚俊,在流局后重回舞台争取,而后失望离开。

也有如男选手应忆俊这般,不放弃每一次机会,在把三位女选手“逼到”自动流局之后,在第五次终于组队成功的锲而不舍的“柳暗花明”式情节。

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当然也有许多出人意表的故事出现,比如在第一次合唱中获得高分数的罗西贝和“瓦姐”齐瓦尔·艾拉,因为瓦姐想要追求更多元的,唱跳的风格,罗西贝想要找到更契合的选手,两人选择拆分。但结果,他们两人拆分重组后的组合,都遭到了危机。瓦姐那组直接被淘汰,罗西贝和新搭档徐文洁的命运被延宕至下周节目中揭晓。

这些一波三折的有可看性的故事,是选手自己制造出来的。他们在经历选搭档、拆分后重组的过程里,主控权在他们手中。但是自己选到的人,是否就真的“天造地设”以及在随后比赛中如何磨合,是节目后续的看点。

强赛制之下

音乐性偏弱

在津津有味地看了三期“男女配对”节目后,到了第四期1V1对抗的部分,不少网友反映觉得节目没之前的好看了。后面逐步将进入到三位对唱发起人李荣浩、罗志祥、张韶涵(鹿晗已退出)分组PK的内容,赛制和一般的竞技类音乐综艺相似,起先吸引受众的趣味性可能会淡去。

男女组队对唱,心理战和音乐性,哪个是重点?

小娱觉得,更主要的问题更在于音乐性不足,目前展现出的男女对唱歌曲极少有能拨动大众心弦的作品。

从华语乐坛来看,经典的男女对唱歌曲其实并不算多,而成功的男女对唱组合更是寥寥无几。男女对唱这种形式显然没想象中那么简单,不仅双方的音色要搭,唱功方面也要势均力敌,实力相差悬殊的话,反而会起到“1+1=0”的负面效应。而如果对音乐的理解有共鸣,且默契满分的话,则更锦上添花。

《这!就是歌唱·对唱季》所在做的是把经典单人歌曲重新进行编排,改为男女对唱的歌曲,最终是要选出对唱界的男女大神。那么问题也随之而来,为什么要把经典单人歌曲改编成对唱,用意何为,到目前为止节目的正片中并未给回答。

男女组队对唱,心理战和音乐性,哪个是重点?

要知道,单人歌曲的歌词中所包涵的口气和视角,通常是单一的,讲述“你、我、他”三分之一的故事。而对唱歌曲从创作源头上讲,就是两个人之间的对话或倾诉,分有不同的性别角度,是“你们、我们、他们”三分之一的故事。

所以如何把一个人的故事,改成两个人的心事,按常规来讲,应该是节目的一个表现重点,但却没有在正片中得以体现。而且评判合唱成功与否的标准也是模棱两可的。这类音乐性部分的薄弱,使得受众很难去感知到对唱的魅力。

对唱情歌所该有的甜度和暖度,小娱在第四期被淘汰的白静晨、汪闻婷的一首《苏州河》里听到了。

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从下一期的节目预告看,刚经历过“厮杀”所剩的20组组合,又要进入选战队直接淘汰两组的强赛制中,总导演岑俊义在接受采访时曾说,“进入后半段,音乐性部分会增强”。音乐性和对唱心理战之间的平衡如何?只能拭目以待了。

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