姐姐来了!比电影更魔幻的现实此刻依然在上演…

“这个社会像冰,不像水。它不会因为你的要求就突然间转向,它像冰河一样,每次只能移动几厘米…有时候,它们甚至纹丝不动。”

但每个人的发声会推进其移动的速度,我们的热心终将融化冰。

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“姐姐来了”这四个字挂在热搜上,不免会引起大家的好奇心,点进去一看,原来是上市公司高管被曝性侵“养女”一案持续发酵,众多女明星纷纷发声:韩红、章子怡、海清、范冰冰、姚晨、谢娜、蒋欣、热依扎等都在支援受害者,一条条看过去韩红指名道姓说你记着,姚晨条理清晰说咨询了律师……不管她们的表达是激愤或是冷静,她们背后涌动的都是女性共同体互相支持的力量。

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真实的社会,用电影来发声

很多人说中国拍不出像韩国电影《素媛》那样题材的影片,但其实我们已经拍出了这样的电影,而现实中依然在上演这样的悲剧。2017年《嘉年华》上映,这是一部小成本电影,但它反映出的却是社会各个层面最真实的问题,突出的是对女性成长问题的揭露和思考。

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关于中国女性作为现代性性别群体的讨论,可以追溯到“五四”时期,而女性题材电影就是其中的一个重要方面。从《嘉年华》、《找到你》、《宝贝儿》这三部女性题材电影,带你了解一下中国女性电影的内在和现实中的女性困境。

《嘉年华》

电影《嘉年华》是导演文晏的第二部剧情长片,影片以女童被性侵为题材,讲述两位女童被伤害之后的真实处境,她们承受的是来自家庭和社会的压力,这就是我们常说的——二次伤害。

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有趣的是,导演关注的不是性侵本身,而是女孩被伤害后各方势力之间的博弈。

像不像你在热搜上看到的真实事件。

电影那个实施伤害的刘会长是社会地位很高的人,而且他人脉广,可谓是树大根深,以他为圆心向外扩散,关联的有警察、医生等人,这些人虽然没有直接伤害,但是他们包庇、纵容加害者,让受害者难以为自己的事情发声,所以结合这次热搜上的事件再看这部电影,心情会无比的复杂……

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根据拉康的理论学说,成长时期的女孩无法同男孩那样,顺利进入由父亲所代表的男权机制,她被安置在客体的位置,是男权欲望的接受者。电影中,受害者小文的家庭教育一般,母亲不理解她,更别说给小文安慰和信心了,而父亲本该是子女的保护伞,但因为他是个小人物,面对权势只能选择闭嘴,这是一个沉痛的社会现实。

父母之罪,在于生而不养,养而无教。

权富之罪,在于狂妄无边,只手遮天。

民众之罪,在于自私狭隘,处处偏见。

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2013—2016年的4年间,仅全国法院审结的性侵儿童案件量就达到10782起。换句话说,就是每天至少有超过7名儿童被伤害。而海恩法则指出:“每一起严重事故的背后,必然有29次轻微事故和300起未遂先兆及1000起事故隐患。”

但海恩法则也指出:任何不安全事故都是可以预防的!

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《嘉年华》在呼喊社会关注幼女的生存环境,导演文晏也说过:“有的男的自己很善良,没想到社会还存在这样巨大的偏见。更多的男性下意识享受了这种偏见,也没有意识到,很多女性不得不经手这种不公平的待遇,《嘉年华》无非是让更多人意识到这一点。”

如今距离电影上映过去三年了,2020年了还能在热搜看到这样的事情,确实很无力,很难想象在没有曝光的前提下,这个社会还有多少黑暗是我们不知道的……

《找到你》

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如果说《嘉年华》在女性话语的表述上引起了性别对立的局面,那《找到你》在这方面就显得比较克制了,这部电影主要展示的是女性的主体地位,当女孩成长为女人,这个社会有没有对她好一点?《找到你》中当女性走出家庭走入职场,虽然地位提高了,但她们也面临着新的问题:要孩子?还是追求事业?往往这些矛盾和冲突都让她们压力倍增。

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《找到你》敏锐地捕捉到现代女性的压力和困境,影片结尾的一段话令人深思:

“如果你选择成为一个职场女性,会有人说你不顾家庭,是个糟糕的妈妈;如果你选择成为一个全职妈妈,又会有人觉得生儿育女是女人应尽的本分,不算是一个职业。”

《找到你》中的三位母亲,她们为孩子倾尽全力、付出全部,尽管艰难,但无怨无悔。

在人们传统的印象中,母亲是勇敢奉献、吃苦耐劳的代名词,她承担着整个家庭的重担,并且毫无怨言地献出所有,母亲的形象在千百年来都是值得被颂扬的,但一部分主流影片《苦菜花》、《九香》、《凤凰琴》等,都把母亲的表象设定为富有牺牲精神和忘我情怀,将中国现代女性的基本价值观和生存意义以近乎变态的方式,牢牢地钉在传统道德礼教的十字架上。

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因此,女性不仅需要努力争取经济的自足和社会自主权利,更需要寻求精神上的独立于人格的完整,作为母亲的前提是女人,而这种与生俱来又充满理性光辉的性别经验,是不可复制的,同理只有自己独立才能更好保护和教育自己的孩子,不然这只能是个恶性循环。

《宝贝儿》

电影《宝贝儿》以“弃婴”为主题原型,讲述了本身就是弃婴的女人拯救另一个弃婴的故事。

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因为同样的命运,才能共情,在长大成人后面临同样被抛弃的女婴,她仿佛看到了二十年前的自己,“被遗弃的女性”形象,一直都是电影中的常客:从《嘉年华》中的小米再到《找到你》中那个被生父放弃治疗的女婴,然后就是《宝贝儿》中的女主江萌和无肛症女婴。

女性的悲凄命运往往源于一个被遗弃的行为,但是《宝贝儿》中,父亲放弃了女儿的治疗,不是因为他不缺钱,而是因为他不忍,因为不忍她的生命充斥太多苦难和排斥,他怕她遭受欺侮羞辱,怕她被贴上残障人士的标签,怕她一辈子自卑不幸福……

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对啊,这个社会对正常女性都如此,那残障人士的生存之路就更加残酷了,不过一个父亲并没有尽到自己的责任,也不枉他被贴上“杀人犯”的标签了。

最后电影还是戛然而止,留下一行字:

“据统计,中国每年有90万例缺陷婴儿出生。”

电影除了关注女性也关注了社会上所有的先天缺陷群体,并为他们发声“如果我不完美,是否还是宝贝。”,这个时候一个群体不再是只分男女,他们都是应该受保护的人。

结语

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从未成年女性到职场独立女性,再到生活在最底层的残疾女性,中国有很多电影都呈现出女人在这个社会中的生存状态,短短几年,这三部女性题材电影被人关注,社会话题飙升,这是中国电影的改变,也是中国社会的改变。同样的,我们从电影中看到的事件折射到现实生活中,我们该怎么办?

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普通人能做的只有发声、抵制、关注,持续关注事件的发展,用实际行动保护受害者,看到网络上大家喊着“姐姐来了”、“哥哥来了”总会觉得有些暖。多关注事件的本身,团结起来的力量还是很大的,相信有这些正义之人在,会共同营造一个美好的未来,让孩子不再受到伤害。

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