比韩国版低1.5分,《大赢家》这次国产翻拍,真输了?

文:县豪

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不吹不黑,客观聊聊《大赢家》这部电影。

《大赢家》目前的豆瓣评分是6.8,评分人数3.9万余人,在国产喜剧中,这是一个中等分数,对于《大赢家》而言,没有偏高,也没有偏低,6-7分,合适。

比韩国版低1.5分,《大赢家》这次国产翻拍,真输了?

但2007年的韩国版《率性而活》,被4.4万余人评出8.3分,高出《大赢家》1.5分,有人觉得没毛病,也有人觉得豆瓣“偏袒”外语片,我是第一种:《大赢家》不算差,但的确和《率性而活》有差距。

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《率性而活》剧照

差距在哪?在“幽默的温度”。

《大赢家》的幽默是热的、闹的,这决定于国产喜剧一贯的拍摄手法,无论宁浩的喜剧,还是开心麻花的喜剧,里面的情节、包袱,基本都是外放而非内敛的,人物的设计、演员的表演、矛盾的设置,都是夸张、喧嚣的,为什么?因为怕观众理解不了,所以就设计得浅一些,热闹一些。

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《大赢家》剧照

宁浩和开心麻花,几乎“制定”了近年国产喜剧的基础风格,任何其他导演拍的喜剧片,都很难“逃离”这种基础潮流,饶晓志《无名之辈》、黄渤《一出好戏》、周申、刘露《半个喜剧》等,尽管都有个人的强烈风格,如饶晓志的“底层挖掘”,黄渤的“人类史隐喻”,周申、刘露的“男女探幽”,但这些喜剧统统以一种喧嚣、吵闹的方式,来表达导演诉求,即使在2019FIRST影展亮相的“土味喜剧”、导演徐磊的《平原上的夏洛克》,已在最大程度探索一种新的国产喜剧模式,但遗憾的是,这部影片本质上,仍是闹腾的。

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《半个喜剧》剧照

《大赢家》同样如此。

这部电影在置景、道具(如片中大鹏那把具有真枪性质的水枪,它的颜色都是鲜艳的,以一种童真的趣味,一定程度消解了它的危险意义)、人物(如片中几名“牺牲”的特警,导演特意通过一名银行女职员的花痴,强调他们的男性身体魅力,这种强调,进一步使观众的注意力被一些表面的乐趣吸引)、情节等各方面,都充满一种即时性的喜剧魅力,即,在面对这些电影元素时,观众不需要去深思其背后的潜藏含义,只需要在一种表面、及时的喜剧梗中,去释放自己的压力、情绪,或者,去获取不需要事后回味才能拥有的感动。

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《大赢家》剧照

这种热闹的表现手法,并没有什么错,也没有任何应该被诟病的地方,只能说,它是真正在考虑观众接受能力的,在中国目前的喜剧环境中,这样的喜剧,更适合也更容易生存。

试想一下,如果《大赢家》和《率性而活》同时进入中国内地电影院线,票房孰高孰低,几乎一目了然。

因为,《率性而活》是一部真正的冷幽默喜剧。

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《率性而活》剧照

几乎完全类似的情节,《率性而活》却在各方面,都比《大赢家》低了好几个温度。

首先是电影色调,《大赢家》的整体色调是暖色系,如演员的服装颜色,两位主演在抢劫时的服装颜色,都偏绿系,但大鹏(在《大赢家》中饰严谨)的风衣颜色相比郑在咏(在《率性而活》中饰郑度满)的风衣颜色,绿得更清晰、鲜艳,郑在咏的服装,则偏模糊、暗淡,也就冷淡了许多。

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《大赢家》剧照

然后是演员。有位观众评价得很到位,相比大鹏,韩国版劫匪郑在咏从脸、到身材,都更有一种禁欲、执着的气质,这种气质,更适合这个故事中的特殊角色。当然,在中国男演员的范畴中,大鹏已经是最符合这个故事气质的演员之一,这也与大鹏多年来不断提升自己表演水准有关,但相比郑在咏,大鹏的确仍是一个更热闹的存在。

再来是情节及演员表演中的反应。比如假装强奸的那场戏。大鹏和郑在咏在片中所做的动作是一模一样的,即俯卧撑,但和主角对戏的女演员(即被强奸的银行女职员),对于被强奸的反应,却不怎么一样,显然,《大赢家》中,女职员的反应更浮夸一些,这里所谓浮夸,并非指女职员表演夸张,而是指女职员将演习之外的情绪,带入了演习之中。

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《大赢家》剧照

其实这也是《大赢家》和《率性而活》的核心区别之一:同样是一场银行遭遇抢劫的演习,《大赢家》的剧情,是在“演习中”和“演习外”不断穿插,两种情境的戏份几乎具有同等分量,这还是为了照顾观众,因为唯有如此穿插,才能令那些不太愿意思考的观众能够明白,电影中的人到底在干什么;另外一点,《大赢家》这样处理,也是为了让剧情更合乎中国观众心中的情理,毕竟,如果生活中真遭遇这种演习,抱怨、不配合、排斥、走过场等等行为或心理,都是会存在的。

但《率性而活》并不想照顾观众感受。这部电影将观众完全、彻底地抛入一场货真价实、没有喘息机会的抢劫演习之中,你接受也好,不接受也罢,都不能阻止假劫匪郑度满真真正正地对银行实施抢劫,对女职员实施强奸,对人质实施枪杀。

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《率性而活》剧照

《率性而活》中,没有过多的“场外戏份”,从而也就减弱了《大赢家》中始终存在的“儿戏感”,正是这种处理,使《率性而活》成为了一部相对深沉、冷静,并具有叙事质感的影片,它以一种幽默的方式,迫使观众进入一个主角为他们设置的强制性抢劫事件中,而且,这个事件似乎很难结束,因为《率性而活》中的郑度满,远比《大赢家》中的严谨难以揣摩得多。

《大赢家》没有问题,它是一部合格甚至令人欣喜的喜剧,但它又的确没有像《率性而活》那样,在电影艺术和思想深度上,体现出一种不愿讨好观众、只想秉持本心的追求。

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(全文完)

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