“年下恋”风靡十余载,《完美关系》斯黛拉和叶东烈是新套路?

正在热播的《完美关系》中,陈数饰演的斯黛拉和叶东烈的年下恋引起热议。

“年下恋”风靡十余载,《完美关系》斯黛拉和叶东烈是新套路?

剧中正在打离婚官司的斯黛拉被“小狼狗”叶东烈疯狂追求,相对于主线卫哲、江达琳和谭新凯之间的三角恋,这组年龄差超过十岁的CP更让观众兴奋。

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除此之外,刚播完的《下一站是幸福》则以年下恋为主题,剧中宋茜和宋威龙这对CP甜掉牙,现实中两位演员的年龄差也有12岁。年下恋到底是何时兴起的?为什么如此吸引观众眼球?

年下恋是舶来品?日韩早就开始拍了

年下恋指的是女性和比自己小很多的“年下男”谈恋爱,不少观众会迷惑,这两个词到底源自哪?

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可以确定,年下恋的说法肯定是“舶来品”,2003年日本TBS推出了一部直接以《年下男》命名的电视剧,内容是围绕一对母女都和比自己小近10岁的男人谈恋爱的故事。这部剧算不上太成功,但证明了在2003年,年下恋已经成为电视剧的创作题材。

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往前追溯,不得不提松岛菜菜子和泷泽秀明主演的《魔女的条件》,这部1999年播出的日剧,在豆瓣有超过3万人打出了8.4的高分。剧中年下恋具有代表性,女主角广濑未知和男主角而光是师生关系,这对年龄和身份都相差悬殊的男女相爱,来自各界的压力让他们历经多次分分合合,并最终收获幸福。《魔女的条件》当年不但收视率夺冠,还捧红了女主角松岛菜菜子。

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擅长爱情剧的韩国也不甘示弱,玄彬的那部《我叫金三顺》就是典型的年下恋,但和日剧以现实主义手法,传递剧中角色的困难和苦情相比,韩剧则是截然不同的路数,29岁的金三顺有三十未嫁的危机感,但电视剧本身却是韩剧一贯的轻松浪漫。金宣儿和玄彬在现实中有7岁的年龄差,但并没阻碍两个人在剧中组CP,这部剧打破了韩国收视率记录。

在那之后,日本和韩国一直没有停下年下恋题材创作的步伐,并将这把火送到了台湾省。

受日韩影视作品影响,台湾先后推出了《恋爱女王》和《至尊玻璃鞋》两部剧。《至尊玻璃鞋》里的铁雄是典型的“小狼狗”,对大自己九岁的林富男死缠烂打并最终攻破对方的心理防线。

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这两部剧掀起了台湾年下恋创作的风潮,2009年《败犬女王》开播了,剧中杨谨华饰演的单无双是高学历、高收入的女强人,在她看来,33岁的自己已经成了嫁不出去的“败犬”,和比自己小8岁的助理相恋。大年龄差的姐弟恋在当时引起观众热议,大结局时收视率达到7.35,这样的成绩成了《败犬女王》走出台湾地区的敲门砖,同年秋天被引入内地播出。

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观众倒逼影视创作?

值得一提的是,《败犬女王》在内地虽然反响不错,但并没能推动年下恋题材的创作。一方面,受老百姓的传统观念及《蜗居》影响,年龄相当或“老夫少妻”的搭配是荧幕主流,比如同年开播的《小姨多鹤》、《王贵与安娜》,男女主角无论是剧中年龄还是现实中的年龄,都是男方要大一些;创作者们还没有启动年下恋的创作思路。

另一方面,纵观前些年的国产剧,无论是题材还是创作手法都有很大局限性,多见宫斗、武侠和抗战剧,时装爱情基本也都向家庭伦理剧靠拢,如《小爸爸》、《媳妇的美好时代》等。

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2014年播出的《父母爱情》又掀起了年代剧的创作风潮,甚至今年春晚都还能掀一波回忆杀,可见观众对年代剧的认同和喜欢。而王志文搭档李小冉的《大丈夫》,也是典型的“老夫少妻”组合。

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可以说,从《蜗居》至今的十多年里,“大叔恋”始终是荧幕上的常态,张嘉译走上了大叔恋上小萝莉的“不归路”,《急诊科医生》、《我的!体育老师》都是这个路数;吴秀波通过《离婚律师》和《抱着你是幸福》的两部剧,也让自己魅力大叔的形象不可撼动。

这种情况并不具备年下恋的创作条件,那到底是怎么兴起的呢?

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早年,老百姓对外国电视剧的获取依赖于电视台的引进,比如八十年代的《加里森敢死队》、《神探亨特》。进入21世纪,《越狱》推开了美剧的大门,至此电视荧幕不再是国外电视剧的唯一出口。随着几个主流在线视频平台的成立,观众有了更多选择,内容也更加多样化,观众也对美剧、日韩剧有了更多的观看需求。

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在这样的情况下,日韩年下恋题材更多更快的进入国内,我们创作的转折点应该是2014年,日剧《今天不上班》和韩剧《密会》在内地流行,以往创作者通过作品引领创作风潮有了改观,日韩持续不断的年下恋题材对内地观众影响越来越大,随着日韩剧的广泛普及,内地的出品公司和创作者不可能视而不见,年下恋本来和中国人的传统观念相悖,但既然观众不排斥,那为何不为国产爱情和家庭剧拓宽一下思路呢?

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于是,2014年闫妮和胡歌主演的《生活启示录》开播,闫妮饰演的于小强是离婚大龄剩女,而胡歌饰演的鲍家明是阳光帅气的大男孩,这组年下恋成了这部剧最大的噱头,也让观众看到了编剧和导演用年下恋来吸引观众的创作企图。

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时隔两年,和《大丈夫》针锋相对的《小丈夫》问世了,33岁的姚澜和比自己小9岁的陆小贝谈恋爱。这两部作品,是内地编剧和导演有意识的去创作年下恋题材的作品,当然,当时也还没流行年下恋这个说法,他们依旧主角的关系归结为姐弟恋。

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年下恋能够兴起的另外一个原因是随着时代的发展,老百姓对婚恋的态度、以及年轻人的生活状态有了持续变化。女性越来越强调独立自主,女权话题甚嚣尘上,电视来源于生活,观念的变化对影视创作有着潜移默化的影响,近年来以《甄嬛传》、《扶摇》、《楚乔传》为代表的大女主戏持续热播,给以女性视角为主的电视剧作品铺平了道路。

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然而,即便女性争取到了和男性平等的权利,但她们依然要面对年龄带来的压力,大龄女性不如大龄男性好找对象是不争的事实,而在一二线城市打拼的年轻人,把自己熬成“剩女”依然没有结婚的情况屡见不鲜,逐渐成为社会热议焦点,也开始慢慢补给到电视剧中。比如,《南方有乔木》里的秦海璐和陈伟霆,去年《都挺好》里姚晨和杨祐宁等等。

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与此同时,日本的《贤者之爱》,韩国的《经常请吃饭的漂亮姐姐》等年下恋作品也同样得到欢迎。

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我们和日韩不一样

到了今年的《下一站是幸福》、《完美关系》,年下恋一次次成为观众热议的话题登上热搜。值得欣慰的是,我们的年下恋有我们自己的风格和思路,既不像日本那样压抑沉重,也和韩国的浪漫唯美有区分。

比如《下一站是幸福》,贺繁星和元宋之间的年下恋固然很甜,但也少不了对现实的折射和思考,在这对恋情背后是人物的成长和进步,这些都基于我们自己的现实生活。

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《下一站是幸福》中,宋茜努力发散自己的少女感,来弥补她和宋威龙的年龄差,让这对情侣看起来不违和。相对而言,《完美关系》的年下恋更加典型、演员也更加自信,陈数饰演的斯黛拉散发着“女王”气场,和初入社会的叶东烈是那样的格格不入,但陈数通过对角色情绪和表演细节的精准拿捏,让斯黛拉和叶东烈的情感递进变得自然且有说服力,对两个人的结合成了众望所归。

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由此可见,年下恋之所以受欢迎,一方面和国人传统婚恋认知截然相反,这种表现手法获得认可后,带给观众全新的观感。另一方面,年下男往往有活力、有激情、有更年轻的思维方式,在荧幕上会输出更多惊喜和戏剧桥段,斯黛拉在办公室受下属尊重,回到家被老公伺候,这个成熟的社会精英,面对“小狼狗”叶东烈在酒吧的强吻竟然一瞬间不知所措,他们的爱情是不可预知的,反套路的手法观众怎么会不爱?

相对于常规的男女情爱,尚未被完全开发的年下恋,依旧能给观众较为新奇的观感,这是它屡试不爽的原因。特别是我们的创作仅仅是把“年下恋”这个概念拿过来,包装提炼自我们现实生活的故事,相信这条路会走的更远。

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