太尬!《安家》不及格

又见国产翻拍剧。

《问题餐厅》《求婚大作战》《不负时光》《深夜食堂》接连扑街,刷新豆瓣国产剧评分新低之后,居然又有人不顾“翻拍=翻车”的黄金定律,啃起了这块硬骨头。

是的,我说的就是刚开播不久的这部——

《安家》

太尬!《安家》不及格

改编自高分日剧《卖房子的女人》,六六编剧,孙俪主演,直击国人买房痛点,《安家》最初向观众抛出的看点,确实诱人。

但看看剧回过头看口碑——豆瓣评分在及格线上徘徊。和原版每季都高于8分的评分相比,差距还挺大。原剧粉,基本可以绕道避雷了。

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都说没有对比就没有伤害,但在过滤掉原版剧集的影响,《安家》仍然算不上一部好剧。

当然,这个口碑相比同期播出的《完美关系》和《我在北京等你》还是要强一点,可当下的国产剧,只配“在矬子里拔将军”吗?

《安家》的背景和角色,基本延续了原作《卖房子的女人》的设定。

孙俪饰演的金牌房产中介房似锦有着和原剧女主同样的口头禅——“没有我卖不出去的房子”。

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受上级指派调职到新门店任命店长,房似锦雷厉风行的做派和冷酷铁血的管理风格,让员工们叫苦不迭,也与罗晋饰演的原店长徐文昌的佛系作风,产生了难以调和的理念冲突。

除此之外,《安家》中具体的人物塑造和情节设置,则进行了本土化的改编。

剧集围绕着常见的房产中介职业,延展出中国人的买房故事。

所以说,《安家》的故事从一开始就引出观众的两点期待:

一是行业挖掘,二是现实刻画。

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但这两道题,它回答得都不够好。

先说对行业的深挖力度——

房产中介在现实中不小众,在国产剧里却不常见。

但不是说,随便找到一个没怎么拍过的行业,把它搬上荧屏,就叫题材突破。

国产行业剧最大的通病:

不专业。

这一点我们之前也有讲过,无论是房产中介,还是危机公关,无论是天才医生,还是精英律师,几乎所有国产职业剧最后都变成爱情剧,职场成了恋爱修罗场,专业技能成了狗血的情感攻防。

而职业本身,则被潦草描绘成用来忽悠人的噱头,或者空洞悬浮的理想主义。

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《安家》对中介行业的描绘,先不说专业与否,故事中真正与买卖房子有关的情节占比绝对不超过半数,大部分时间,剧情在主角私人生活,以及房客身上各种鸡毛蒜皮的小事之间来回拉扯:

亲妈撕闺女,原配斗小三;

老婆出轨被抓包,老公离婚后“喜当爹”;

老两口买房遇难题,房本上究竟该不该给儿媳留名——

这哪里是中介公司,这是大型《金牌调解》直播现场啊!

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相比行业剧,《安家》更像是充斥着各种鸡飞狗跳的婆妈剧。

至于它对于职场环境的描写,试问有哪家公司的员工工作时间可以无休无止的八卦闲聊?

哪家公司的员工上班两年还在划水摸鱼,上司分派任务还强行diss?

又或者,现在还会有职业人像房似锦一样,初到新公司为提升自己业绩,实力坑队友,疯狂秀情商下限?

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这样的人,放在现实的职场宫心计里,能活过两集吗?

再来看孙俪的角色,毕竟号称没有她卖不出去的房子,人物设定肯定是专业技能满分的大神啊!

可演到15集,根本没发觉她业务能力到底强在哪里。

日剧《卖房子的女人》中,北川景子塑造的三轩家万智的厉害之处,在于她总是能敏锐地发掘顾客面临的生活难题,精准地掌握顾客的诉求。

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凭借这样的能力,三轩家每一次都可以为顾客找到心仪的房子,并且连带着,解决他们生活中的困扰。

这才是属于房产中介的专业素质与智慧,也是她能够喊出“没有我卖不出去的房子”的底气。

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《安家》中,房似锦除了在前几集卖出了跑道房和凶宅,类似的依靠智慧和技能卖出房子的情节,在后续的剧集中几乎没有得到任何的展现。

故事的重心反而变成了“卖惨”,讲述她悲惨的身世,以及身为房产中介的生活不易。

所以说,尽管房似锦和三轩家拥有相同的口头禅,但对前者来说,这早就变成了空洞的口号和标签。

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房似锦这个角色本身,也是《安家》受到诟病的一大原因。

人们评价人物设定不讨喜,孙俪表演太机械。

但实际上,《安家》何止是一个女主角不讨喜,它更厉害的是,剧中就基本上找不到一个讨喜的角色。

究其原因,就在于逻辑牵强的剧作,以及浮于表面的人物塑造。

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所谓逻辑牵强,就是为了冲突而硬生生地制造冲突。

比如最近两集中,胡可饰演的家庭主妇,发现丈夫出轨,第一反应不是质问渣男吊打小三,而是跑到中介公司狂扇房似锦,指责对方帮着她丈夫买房给小三???——不得不说脑回路也是相当清奇。

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本该是关上门聊的自家事,结果强行让中介公司背锅。

这一波操作既不讨喜,也不合情、合理,故事这样的编排,目的无非是激化主角间原有的矛盾,顺带着让主角“惨上加惨”。

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其实人设不讨喜,并非角色的原罪——令人讨厌的角色也可以非常成功。

《安家》中房似锦,乃至每个角色的问题,不在于他们的设定,而在于形象和性格的塑造。

剧中所有的角色都是符号式的人物。

房似锦和徐文昌,一个强调竞争、效率、狼性管理,一个相信真善美,在世界中心呼唤爱。

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他们身处无法调和、圆融的南北两极,成为两种决然对立的观点的代表。

但在现实中,真实的人格是掺杂着不同程度的灰色。

人性的深层塑造藏在选择之中,《安家》对两位主角形象的扩展和挖掘,很少依赖人物面临困境和危机时的抉择。

实际上,故事让他们的人性稍显立体的常见手段,就是抛出国产剧中早已老掉牙的套路:原生家庭。

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房似锦被亲妈讨债,徐文昌目睹母亲自杀,这些情节无疑给他们强行添加了一个悲惨身世的buff。

形象虽然丰满了一些,但手段,真算不上高级。

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当你在追剧过程中,忍受住了不够专业的行业刻画,不够真实的现实描述,不够立体的人物塑造,却还要面临一个更大的挑战——可怕的三观。

是的,《安家》剧情中的三观体现,真的有些一言难尽。

0202年了,怎么还开这种充斥着刻板片面的性别印象的玩笑?

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还有怀孕的女二号,张口闭口“给你生个大胖儿子”——这背后透露出的,是观念里对性别根深蒂固的偏见和歧视。

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张萌饰演的张乘乘,也是这部剧招嫌的角色之一。

人物潜台词:我出轨,我骗人,但我是个好妻子。

太尬!《安家》不及格

从《安家》看来,国产翻拍剧似乎已经跳过了当初绊倒《深夜食堂》那道门槛:

不再不顾文化差异全盘照搬拿来,而是开始有意识地,并且主动地对原素材进行了本土化的改编。

但《安家》的问题,也同样出现在本土化上。

一方面,它没有逃过国产剧中一贯的弊病:情节粗糙、节奏拖沓、人物扁平,以及与职场和生活现实的脱节——

毕竟,一部优质翻拍剧的前提,是它首先得是一部优质的电视剧。

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另一方面,《安家》在本土化的过程中,却丢失了原剧最重要的精髓。

《卖房子的女人》表面讲述卖房子的故事,实则是借房子展示日本社会不同形态的生活方式,以及表达对其的包容与理解,允许并尊重一切看似边缘、奇葩、不正常的生活方式的存在。

然而《安家》中,过多的生活、情感、家庭支线,让故事沦为主角的个人秀。

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国产翻拍剧口碑扑街的命运,并没有因为《安家》而扭转。

但应该意识到的是,翻拍不是国产剧的原罪,真正的原罪或许还是得追溯到创作层面——

作者,对故事的不够虔诚或认真:

过度依赖IP的影响力,又或者过度依赖国产剧既定的类型套路,即便是口碑再好的神作,都难逃翻拍即翻车的宿命。

而对于未来的国产翻拍剧,我们只能希望创作者对故事创作本身,再多一分心,再多一份敬畏和尊重。

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