今天开幕的柏林电影节,都有哪些高光之处?

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文/九歌

为了和奥斯卡错峰举行,今年的柏林电影节在二月底姗姗来迟。对于影迷来说,作为欧洲三大电影节之一的柏林电影节开幕,才意味着新年的开始。为期十天的光影盛典荟萃全球各地的银幕佳作,在春寒料峭的柏林以飨影迷。

本文便为大家梳理一下,在今天开幕的柏林电影节,都有哪些高光之处。即便心情惨淡,但若有更多值得期待的新片,这一年或许有了更多光明的希望。

今天开幕的柏林电影节,都有哪些高光之处?

《我的妹妹》

今天开幕的柏林电影节,都有哪些高光之处?

对于柏林人来说,今年柏林电影节最大的明星,恐怕并不是特别展映影片《水俣病》中约翰尼·德普、浅野忠信,也不是莎莉·波特主竞赛影片《未曾走过的路》中的两位美人艾丽·范宁和塞尔玛·海耶克。让全城无论男女老少齐齐追捧的,只有一个名字:拉斯·艾丁格。曾经担任过柏林电影节评审的拉斯·艾丁格,是柏林著名剧场邵宾那的首席男主角,代表作无数。他的名字出现在任何一部电影的卡司名单中,柏林人只有一句话:买空它!电影节开票十分钟不到,他出演的两部电影《我的妹妹》和《波斯语课程》,所有场次已经售罄。

拉斯·艾丁格在这次的主竞赛影片《我的妹妹》中,饰演一名燃烧生命的著名话剧演员,甚至和友情客串的邵宾那艺术总监ThomasOstermeier有对手戏。他戴着王冠的剧照一经流出,柏林的观众心想:这不就是我们的哈姆雷特吗?本色出演的他,和德国著名女演员尼娜·霍斯搭档,在银幕上扮演一对互相救赎灵魂的双胞胎兄妹。毫无疑问,两位天才演员剑指表演大奖。

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《温蒂妮》

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太多影迷等着克里斯蒂安·佩措尔德在家门口的柏林电影节捧得金熊而归了。拍出《芭芭拉》《不死鸟》的导演,是当代德国影坛的骄傲,值得最高的荣誉。这次佩措尔德带着《温蒂妮》和曾经的女主角尼娜·霍斯在主竞赛狭路相逢,或许金熊之战将在德国人之间决出胜负?

但是仔细看看《温蒂妮》的故事简介,却又忍不住为佩措尔德捏了一把汗。一部和水精灵元素有关的柏林电影,讲述在爱情背叛中挣扎的年轻恋人——德式奇幻,看着不太有“大奖相”。佩措尔德沿用上一部电影《过境》的情侣档组合保拉·蓓尔和弗兰兹·罗戈夫斯基;且不说影片质量如何,这对迅速崛起、实力过硬的新生代演员,联合佩措尔德的金字招牌,已经卖空了柏林电影节的每一个公众放映场。

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《逃走的女人》

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三大电影节的招牌和艺术水准,一定程度上还是依靠一波中流砥柱作者导演的稳定输出。这批人中,必然有欧洲电影节常客、韩国导演洪尚秀。只要一台摄影机就可以开拍、写剧本无比高产的洪尚秀,拍片飞速,几乎每年都会有(甚至不止一部)作品在电影节的大小单元展映。当CarloChatrian宣布《逃走的女人》入围柏林主竞赛时,台下记者的心情无外乎“果然有洪尚秀”和“怎么又是洪尚秀”——这是他第4次入围柏林。上一次入围是2017年,那部《独自在海边的女人》将他当时的婚外恋人金敏喜送上“最佳女演员”的宝座,金敏喜甚至在发表获奖演说时对已婚的洪尚秀公开示爱。此后金敏喜理所当然成为了他铁打的女主角,合作关系甚至延续到两人黯然分手以后:《逃走的女人》,依然是金敏喜。

闭门低成本创作、专注男女情事的洪尚秀,勉强成为本届柏林阵容中的“亚洲之光”;赢面再小,恐怕也强过携《日子》入围的蔡明亮。蔡明亮这两年专注纯艺术创作,心中再无“观众”。有多少人能坚持看完两个多小时一言不发的李康生呢?

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《西伯利亚》

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今年柏林电影节是新任艺术总监Carlo Chatrian上任第一年,他的第一把火,便是把堪称“戛纳嫡系”的两位法国导演阿贝尔·费拉拉和菲利普·加瑞尔“抢来”了柏林主竞赛。

15年后,费拉拉第二次回到柏林主竞赛。新作《西伯利亚》是费拉拉和自己最喜欢的男演员威廉·达福的第九次合作。两人自98年首度携手以来,奉献杰作无数,最高峰必属还原著名意大利导演帕索里尼生前最后一天的同名原作。反常于费拉拉偏爱的黑色类型基调,近些年两人搭档的作品,从《维托里奥广场》到《托马索》,都充满了浓郁的伤逝、怀旧和生活气息。这次的《西伯利亚》携手法国著名女演员伊莎贝尔·于佩尔,讲述一个满是伤心往事、破碎旧梦的男人放逐自我,或许能碰撞出不一样的艺术火花。

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《眼泪之盐》

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难以想象,《眼泪之盐》是菲利普·加瑞尔导演生涯的第28部影片,却是他第一次做客柏林电影节。虽然没有继续让自己的一双儿女担任主角,选用新生代年轻演员,但是电影节总监CarloChatrian表示,菲利普·加瑞尔在这部影片中对于私人情绪的真诚表达更胜往常。

在这部自传色彩强烈的电影中,菲利普·加瑞尔沿用了自己偏爱的黑白影像,在浪漫感伤的氛围中,刻画了一个徘徊于巴黎和家乡之间、游走在不同的恋情之中的年轻人。这听上去依然是一部非常戛纳口味的电影,或许这也是新总监的选片口味带来的柏林新风吧。

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《一直游到海水变蓝》

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尽管华语电影在今年柏林的主竞赛单元并没有多少风采(蔡明亮的《日子》全程无对白),但是在其他各级单元,贾樟柯一个人就刷足了存在感。他的新片、纪录作品《一直游到海水变蓝》入选特别展映单元。这部云集贾平凹、余华、苏童、梁鸿等著名作家的银幕口述史,聚焦七十年代,呈现一个知识分子对于家国命运的追根溯源。在论坛单元,还有一部宋方导演、齐溪主演的电影《平静》,由贾樟柯担任制片。

除此以外,在新总监为了庆祝柏林电影节七十周年而创建的“On Transmission”单元,将会重映贾樟柯的处女作《小武》的胶片修复版,并在映后邀请贾樟柯和导演霍猛进行对谈。同在这个单元的,还有前年斩获戛纳金棕榈大奖的日本导演是枝裕和,威尼斯金狮奖获得者、瑞典巨匠罗伊·安德森,法国名导奥利维亚·阿萨亚斯、克莱尔·德尼,李安等等,可以说是大师班本班了。

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《从始至终,仅此一人》

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在今年的特别展映单元,还有一部非常特别的电影,导演无法出席首映——并不是因为他被限制出国,或者作为政治犯关在监狱,而是因为两年前他在柏林离开了人世。这部以音乐为风骨的科幻电影《从始至终,仅此一人》,是冰岛音乐大师约翰·约翰森生前的最后一个项目。英年早逝的他,曾为《降临》《万物理论》《边境杀手》《使女的故事》及娄烨导演《风中有朵雨做的云》等多部作品担任配乐,两获奥斯卡提名,几乎凭一己之力实现了好莱坞配乐风向的转变,更是著名古典乐厂牌德意志管风琴签约音乐家。

虽然于两年前遗憾离世,但他为世人留下了丰厚的艺术遗产。这部在今年初终于制作完成的《从始至终,仅此一人》改编自英国著名科幻作家Olaf Stapledon的同名科幻经典小说,由苏格兰巨星蒂尔达·斯文顿担任旁白,聚焦铁托时期南斯拉夫留下的巨大建筑Spomentiks,展现独特而复杂的美学和文化景观。

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《希拉里》

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虽然柏林电影节的明星流量一贯不如戛纳和威尼斯,短短红毯也远比不上时间相近的奥斯卡那么热闹,但是一向政治先行的柏林电影节总有重磅嘉宾。比如今年的特别展映单元,展映了希拉里·克林顿的人物传记片《希拉里》,希拉里本人便会作为主创嘉宾到场,出席首映礼。

不过这部纪录片的入选当然还是因为质量过硬,收录了大量2016年参与总统竞选时候的幕后资料,以及对希拉里的独家采访——关注时代人物,侧写典型事件,确实是关心当下人类生存境遇的柏林电影节偏好的创作角度。不过特别展映单元的电影《希拉里》只不过是整个作品的精华剪辑,完整版电视剧《希拉里》一共252分钟,被安排在电视剧单元,留给体力好的观众一次binge个过瘾。

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《雪莉》

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新总监CarloChatrian的创办的单元还不止“OnTransmission”一个,在特别展映之外,还开创了“邂逅(Encounters)”单元,将以前独立于主竞赛、却拥有首映仪式规格的非竞赛电影归拢起来。在新闻发布会上,有记者对于设立这一单元的必要性提出质疑。

Carlo表示,这一单元的入选标准有别于其他,选片委员会只在乎影片中是否展现出勇气,是否以史为鉴并探索新的电影语言。但毫无疑问,“邂逅”单元次于主竞赛。比如今年新作《马尔姆克罗格庄园》被收录于该单元的罗马尼亚导演普优,往年在戛纳都是主竞赛的待遇,很显然是作品滑铁卢,辗转柏林被降级;而2018凭借《玛德琳的玛德琳》参与论坛单元展映的美国导演约瑟芬·戴克,新作《雪莉》进入“邂逅”显然是一种肯定。不过约瑟芬·德克的才华确实在被更多人发现,今年《雪莉》的卡司恐怕是德克出道以来最大牌的:伊丽莎白·莫斯(《使女的故事》《广告狂人》),罗根·勒曼(《壁花少年》《狂怒》)等等。

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《无界之殇》

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随着越来越多的电影导演、演员试水电视剧,流媒体加入战场使得影视产业的资本向电视剧大量转移,影视作品的形体和未来都在不知不觉中产生转变。电影节也因此逐年向电视剧投入更多关注。比如戛纳和威尼斯,为《双峰》《年轻的教宗》等热门美剧举办特别放映。但是来得晚也可以靠下血本,柏林电影节今年干脆开辟了一个电视剧单元。收录了包括上文提到的《希拉里》在内的一共9部电视剧作品。这个单元的头牌要数“大魔王”凯特·布兰切特出演的《无界之殇》,难民题材,明星云集,入围有理。

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