《寄生虫》凭什么斩获奥斯卡最佳影片?!2020奥斯卡深度回顾解析

《寄生虫》凭什么斩获奥斯卡最佳影片?!2020奥斯卡深度回顾解析

大聪看电影系【头条口碑团】特约作者,影视综深度解读,认准口碑团!

2019年的电影,我已经不止一次说过了是电影大年,这造就了2020奥斯卡很多入围影片神仙打架,竞争异常激烈。

如今2020奥斯卡终于开奖!韩国奉俊昊导演的《寄生虫》笑到了最后,拿到了最佳原创剧本,最佳国际电影(最佳外语片),最佳导演,最佳电影四个极为重量级的大奖,横扫奥斯卡。

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《寄生虫》也成为了韩国电影史上最风光的一部电影,之前《寄生虫》在戛纳电影节拿到金棕榈征服了欧洲,这次拿到奥斯卡最佳影片征服了好莱坞。

影史记载,同时拿到金棕榈又拿到奥斯卡最佳影片的,是1956年的美国电影《君子好逑》(马蒂)。

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同时,《寄生虫》也创下了非英语电影《放大》《铁皮鼓》《芬尼与亚历山大》《乱》《美丽人生》《卧虎藏龙》《罗马》都没有拿到的记录,也就是一部电影同时拿到了最佳外语片,最佳导演和最佳影片。

早在大半年前,我就已经解析了这部《寄生虫》,并在那时提前预定了我的年度第一,那时很多人还觉我太吹爆这电影,这电影过誉了,甚至说我恰饭。

其实对一部电影的评价和喜爱程度,一定是个人主观感受,在此就不多解释了,但到了今天,《寄生虫》拿奖拿到手软,最后问鼎奥斯卡最佳影片,已经足以证明这部电影的强悍了。

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不过这种两极评论的声音依然存在,就在今天我写短评发布的时候,评论区已经渐渐形成两种声音,一种是《寄生虫》不配拿奥斯卡最佳影片,另一种是《寄生虫》实至名归。还有人觉得金棕榈堕落成和好莱坞同流合污的档次,甚至还出了一张调侃的图文梗在全网引起关注。

我对《寄生虫》的态度就不想再多解释了,在此我给出一些客观的数据和个人见解,或许能侧面了解《寄生虫》如何拿到奥斯卡最佳影片的。

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首先作为代表性的欧洲三大电影节,威尼斯柏林和戛纳,都是评审团制,每一年的电影都是十几位评审团讨论出来的,有很强的作者性,所以我们能看到这样的电影节更偏文艺和独立电影。

而奥斯卡这样电影节,代表的是好莱坞类型电影,今年的奥斯卡是有8000多位国际电影人出来投票选出来的,至于投票机制比较复杂就不展开了,换句话说就是奥斯卡是少数服从多数,对比来看偏向网罗大众喜爱的热门电影,所以为何奥斯卡的热度比任何电影节都高也在于此,因为奥斯卡入围的影片,大家都比较熟悉。

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那么今年《寄生虫》拿到戛纳金棕榈和奥斯卡最佳影片,首先说明《寄生虫》本身算是很好兼顾了作者性和类型化的电影,通俗点说就是艺术和商业都达到了很好的平衡,同时又有很强的现实社会性,而奥斯卡每年都有自己的风向标,今年奥斯卡的风向标,很明显就是现实题材,这也让《寄生虫》能大获全胜。

有一个数据很有趣,就是奥斯卡在2019年的时间里,增加了将近2000名更为年轻的国际投票电影人,这也让奥斯卡更为国际化,同时也更充满着惊喜,也更向欧洲电影节靠拢,这或许也是间接造成《寄生虫》能拿到最佳影片的原因之一。

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而《寄生虫》本身的品质,让我想起了文牧野导演在访谈时说起好电影的定义,分为三个层次,一个是娱乐性也就是商业型,一个是灵魂性也就是作者要表达的思想,再来一个是社会性也就是现实题材,这种题材也就是最能拿奖的类型题材。

这三个层次在一部电影作品中,很难达到平衡,一般都是此消彼长的,而《寄生虫》做得相当出色,也因此能一路高歌。

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当然,这时候一定会有很苛刻的影迷觉得,《寄生虫》太匠气和充满类型结构,远不如《爱尔兰人》独立个人,也没有《小丑》大胆和《1917》突破。

这些都对,但作为奥斯卡和好莱坞,大部分都是西方评委,看到一部拥有着如此精湛的好莱坞叙事结构,但又能如此契合韩国现实社会性的作品,同时还把国际化的商业娱乐性兼顾这么好,真的让人眼前一亮。

所以很多人说这次奥斯卡最佳影片颁给《寄生虫》是爆冷门,我觉得这个词有误,《寄生虫》一点都不冷门,《寄生虫》能拿到最佳导演和最佳影片,一定是情理之中,意料之外的事,当《寄生虫》拿到最佳影片时,台下全体起立鼓掌半分钟就说明一切了。

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聊完最佳影片,我们来看最佳导演,其实在这个环节上,就已经让人出乎意料了,可能大家不知道,今年2020年,正好是奉俊昊的导演职业生涯20年,他在2000年的时候,第一部作品《绑架门口狗》问世,然后第二部作品《杀人回忆》就拿到了非常高的评价,除了幸运,更多是奉俊昊对社会的敏锐和反思。

也从那开始,讽刺,反传统,始终蕴藏在奉俊昊的电影中。奉俊昊的作品,一直秉持着上述的核心观点,奉俊昊从来不会在他作品的人物面前选边站,也不会让观众能体会到谁是既得利益者,谁又是受害剥削人,他的作品一切人物的价值观,都是复杂和浑浊的,这样也变得更为真实和残忍。

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奉俊昊用20年的时间,拍了八部电影作品,就几乎得到了世界级的认可,这放在影史上,都很难找到第二人。

在奉俊昊上台领最佳导演奖时,还感谢了同为殿堂级的导演前辈们,其中最深情表白了马丁斯科塞斯和昆汀塔伦蒂诺,这那一刻,电影才是这些导演最深的信仰,电影可以让人生和社会,变得更美好。

接下来是奥斯卡最佳男主瓦昆菲尼克斯,凤凰叔拿奖实至名归,也没什么悬念。

他台上的发言让人触动,他称自己自私,粗鲁,丑闻缠身,难以合作,确实,在此之前就不少新闻说过凤凰叔的脾气不好搞,所以他在台上对所有电影人发表了感人救赎和解,最后凤凰叔还引用了他的哥哥17岁写下的歌词:“当你带着爱奔向救赎时,平静就会随之而来。”

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这个时候让人联想到《小丑》的剧情,亚瑟站在俱乐部中间,遭受着众人的嘲笑,亚瑟最后幻想着自己战胜了紧张和歧视,最终观众对他敞开胸怀,给予宽容和爱。这多少有一种梦想照进现实的感觉了。

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最佳女主角是《朱迪》的蕾妮.齐薇格,她在《朱迪》里表现让人惊艳,十年内她演艺生涯,大部分时间都没有什么波澜,比起十多年前辉煌的她实在有些暗淡,但《朱迪》让蕾妮.齐薇格重新回到了聚光灯前,她现实的经历,和片中的朱迪有着异曲同工之妙。

《朱迪》一部角色研究方向的电影,又是传奇历史人物,还是音乐传记片,表演细腻感人,谁能看出女主就是当年《BJ单身日记》的那位虎背熊腰的女孩呢。

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最佳女配是《婚姻故事》的劳拉.邓恩,之前多么希望是《乔乔》的寡姐,但相比下来,从戏份比重和人物的设立来看,劳拉.邓恩都占了很大的优势,而且劳拉.邓恩在饰演女强人人物上,确实让人印象深刻,那种犀利中带着温柔,温柔还带着杀气的迂回,表现得十分出色。

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最佳男配是《好莱坞往事》的布拉德彼特,终于拿奖了,算算年纪布拉德皮特也确实算少了些帅气,多了沉稳和内敛,所以在《好莱坞往事》和《星际探索》中,布拉德皮特都表现出了更为成熟男人的一面。

在《好莱坞往事》中布拉德皮特的表演,让人感受到好莱坞黄金时代小人物的沉着和自信。

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接下来是最佳摄影,《1917》的罗杰.狄金斯,15次提名,现在第二次拿奖,坦白讲,这个第二次拿得有点晚了,罗杰.狄金斯早应该拿到属于他的小金人了。

《1917》这部电影的成就,毫不夸张的说罗杰.狄金斯占了很大的比重,一镜到底不管在技术上和艺术表达上,都需要很大的难度和胆量。

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聊完热门的奖项,最后我们再回来聊聊其他热门的电影和话题。

第92届奥斯卡的获奖数量中,关于电影厂牌的获奖分配,其实还算均匀,北美电影发行公司NEON今年凭借《寄生虫》成为最大赢家,NEON和奉俊昊的团队已经是第五次合作了,承包了《寄生虫》北美的发行,所以NEON这次算是一位幸运儿。

接下来是传统的索尼影业和迪士尼,分别也拿了四座小金人,之后是环球3座,网飞和华纳各2座。

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这里重点说说网飞吧,和其他电影公司比起来,网飞特立独行是流媒体。

这几年好莱坞电影厂牌变化莫测,最近的就是迪士尼收购福克斯,这十多年来,传统八大电影厂牌逐渐变成了五大电影厂牌,分别是迪士尼,华纳,派拉蒙,环球,索尼哥伦比亚。

但就在去年,网飞被奥斯卡和美国电影协会获得认可,这也标志着网飞正是进入电影大厂牌俱乐部,形成“新6大”。

所以去年《罗马》开始在奥斯卡亮相,今年网飞则更多,有《爱尔兰人》,《婚姻故事》,《教宗的承继》,《美国工厂》这些品质保证的影片。

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但大家也看到了,如果算入围数量,网飞不差,但几乎都被沦为陪跑,尤其是马丁斯科赛斯拿了9项入围的《爱尔兰人》颗粒无收,未能做到大家之前猜想的雨露均沾。

所以一直有人说,奥斯卡和各种国际电影节,都不太想把重要的奖项颁给网飞这样的流媒体电影公司。

这个猜想有一定的道理,但存在着伪命题,对也不对,怎么理解。

因为奥斯卡和金球奖这样的颁奖典礼,都是通过会员盲投出来的结果,不是大家坐在一起面对面讨论出来的,这就让奖项有了一定的公平性,更多的是看电影本身的品质。

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但话说回来,投票的评委自身也是电影人,也会考虑到各种综合因素,比如一直提到的网飞是流媒体而不是院线电影,这或许就让很多会员纳入考虑范围。

所以这也导致了今年网飞电影品质和入围数虽然增加,但却比不上去年《罗马》在奥斯卡的战绩。

《爱尔兰人》虽然在镜头语言,人物塑造和表演,故事史诗性上,都几乎做到无可挑剔,但遗憾的说,这就是我们很多年前看到的马丁斯科塞斯,他一直保持着自己独特的精品路线,但说句可能得罪很多人的话,这种精品品质保证的cinema,我们在几十年前就领教过马丁的魅力了,今年《爱尔兰人》和其他电影相比,少的是惊喜和突破。

说到这是否很多人要喷我呢,我对《爱尔兰人》的热爱其实不比你们少,不信可以回看我《爱尔兰人》万字深度解析

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另一个拿奖热门是《1917》,最后分别拿到的是最佳摄影,最佳混音,最佳视觉效果这些比较偏技术类的奖项,也侧面说明《1917》在奥斯卡上,被看做技术表达比故事性更强,因此也没能拿到最佳导演和最佳影片。

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《小丑》提名最多,但正如我所料的,从影片社会性的角度去看,在奥斯卡这样传统电影人占绝大多数的前提下,《小丑》一定是不讨喜的,甚至随着时间的推移和发酵,《小丑》的争议一直不绝于耳,最大的讨论点就在于,影片的警世价值,是否大于愤世教唆。

所以在这样的环境下,《小丑》的艺术性值得肯定,但票数不见得会高,拿奖的机会就变少了。

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而在表演方面,《小丑》几乎是凤凰叔一人撑起来的大戏,大家可以算一下,整部《小丑》,基本上每场戏都有凤凰叔,整部电影放弃了副线结构,一条主线走到底,这样的为角色服务的电影,再加上凤凰叔的表演实力,拿最佳男主也是理所当然的了。

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总的来说,今年的奥斯卡四平八稳,预料之中的肯定能拿奖,惊喜也同样并存,奥斯卡给足了韩国电影《寄生虫》面子。

对于从观赏性的角度来看,不是奥斯卡让《寄生虫》更加曝光,相反,因为《寄生虫》,奥斯卡在今年变得讨论度更高,更宽容,更国际化,更具可看性。《寄生虫》和奥斯卡互相成就,最终最享受的,是作为影迷的我们。

《寄生虫》凭什么斩获奥斯卡最佳影片?!2020奥斯卡深度回顾解析

大片热剧深度解读,都在头条口碑团

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