92届奥斯卡神仙打架,《小丑》11项提名,谁能成为最大赢家?

北京时间1月13日,2020年第92届奥斯卡金像奖提名名单公布。相比于去年《绿皮书》一枝独秀,今年是难得的“奥斯卡大年”。

92届奥斯卡神仙打架,《小丑》11项提名,谁能成为最大赢家?

回望一下2019的确佳片不断,《小丑》重续DC经典反英雄IP热潮,11项提名领跑;《寄生虫》戛纳披金斩银归来,堪称“亚洲之光”;《爱尔兰人》、《好莱坞往事》、《1917》10项提名紧随其后,叫好叫座双赢……

在今年如此“神仙打架”的局势下,53部提名佳片谁可以斩获桂冠?先来分析几部最有力争夺“最佳影片”大奖的电影(注:以下分析为笔者个人观点)

92届奥斯卡神仙打架,《小丑》11项提名,谁能成为最大赢家?

获得最具有含金量的大奖“最佳影片”提名的影片如下:

《爱尔兰人》、《极速车王》、《乔乔的异想世界》、《小丑》、《小妇人》、《婚姻故事》、《1917》、《好莱坞往事》、《寄生虫》

其中《爱尔兰人》、《小丑》、《寄生虫》、《1917》、《好莱坞往事》被公认为最有力角逐BP大奖的几部电影,我们来进行逐一分析。

《小丑》 竞争力:4星

在20年前,创造一个小丑,需要将其推向化学药品池;而如今,创造一个小丑,只需要将其推向社会。“小丑”一直是西方语境之中扮演一种不可溯源的悲剧性形象。同时作为DC重要的IP之一,小丑早已在电影意向方面“封神”。

《黑暗骑士》中希斯莱杰版的小丑先入为主地定义了角色的深度与内涵,《自杀小队》等作品近年来又将“小丑”带回了观众视野中,扩展其外延。2019年的《小丑》,回归哥谭市本身的暗黑,展现了“不一样”的超英IP独具特色的讽喻之道,外加观众对该角色的喜爱,使其成为“最佳影片”的有力竞争者。

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或许是因为近年来超英IP的程式化泛滥,《小丑》的“回归”一定程度上让人耳目一新,然而过高的期望阈值也会带来两极分化口碑。

《小丑》虽然赢回了讽喻人性与针砭时弊的“深度”,却摒弃了独特的电影建构。你在《小丑》中可以看到无数经典电影的影子,却唯独没有《小丑》自己的特色。

陀思妥耶夫斯基在《作家日记》中曾经写道,“人们不能用禁闭自己的邻人来确认自己的神智健全。”,而《小丑》则选择了最平庸的建构方式和想象,让小丑所有的悲剧可溯源,让其形象更加刻板,让观众带着恐惧敬畏审视这个角色,令人有些失望。

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纵观近6年奥斯卡最佳影片,政治性无疑是最大的竞争筹码。从《月光男孩》、《水形物语》到《绿皮书》,尽管褒贬不一,都体现出了极强的政治投射和隐喻。而《小丑》则依托了传统的IP角色和故事框架,除了暗黑和社会性悲剧,并没有体现出政治性背景。

如果今年奥斯卡最佳影片的评审依然有政治性偏好,《小丑》的竞争力就相对较弱。但是今年被提名的最佳影片中,除了《小妇人》和女权主义沾边,其余的作品都没有较强的政治性投射。

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最后谈回技术和试听语言,《小丑》的妆造、服化道无疑是精致和还原的,让“小丑”这个文化符号再次回归成为文化现象,其艺术成就也有目共睹。综上所述,《小丑》依然是“最佳影片”获奖热门,综合竞争力为4星。

《好莱坞往事》 竞争力:3星半

这是一部对观众知识储备要求较强的电影,也是一部杂糅了各种“情怀”的电影。昆汀·塔伦蒂诺曾号称今生只拍十部电影,《好莱坞往事》已经是第九部。

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透彻追溯耸人听闻的曼森血案,再次使用《低俗小说》的多线结构讲故事,半自传形式,召回“小李子”,让其与布拉德·皮特首度同台。作为昆汀难得的“温柔谦逊”的作品,柔情似水的叙事,黄金时代大背景下的“金色滤镜”,演员气质与故事的柔情结合,一众影迷称其为“昆汀写给六十年代好莱坞的情书”……

然而时光已经到了追求推陈出新与变换的0202年,“情怀”还是万金油吗?甲之蜜糖,可能就是乙之砒霜。流水一般温柔的叙事的B面就是过于平铺直叙和乏味,再加上风波与争议。《好莱坞往事》有可能是昆汀离“最佳影片”和“最佳剧本”最近的一次,但也有可能是“仅仅最近”的almost。

《爱尔兰人》 竞争力:4星半

一部久违的大体量“爽片”。暂且抛开网飞接盘的一波三折幕后故事,仅看电影本身,《爱尔兰人》是目前颁奖季提名影片中口碑最好的电影。

3个多小时的片场却丝毫不显拖沓冗杂,饱满的人物形象、极强的戏剧冲突、紧凑的叙事节奏,你能在电影中看到《出租车司机》的影子,并且看到90年《好家伙》的风格延续,《爱尔兰人》毫无疑问讲好了一个好故事,并很大程度上保留下来了“黑帮电影”的风格。

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76岁的罗伯特·德尼罗“逆生长”饰演40多岁的职业杀手,是影片的看点,也是挑战。看点在于老戏骨宝刀未老,仍然活跃在银幕上,贡献出精彩的表演;而挑战在于大面积的CGI重构,纵使面容上“返老还童”,在表演方面还是能够透露出岁月的无情。

《爱尔兰人》是对电影艺术性的回溯与致敬。深度、艺术、文人电影风格的共同加持,让《爱尔兰人》获奖概率激增。毕竟无论如何,学院奖评委都喜欢这个style

《寄生虫》 竞争力:3星

在今年戛纳拿下金棕榈,《寄生虫》无疑已经成为了“亚洲之光”,实现了韩国电影0的突破。这束光也一直闪烁到了颁奖季,成为夺奖热门。和《小丑》一样,《寄生虫》较少的“文人电影”气质与极强的社会讽喻和故事完成度让其广受观众的欢迎与青睐。

观众们喜欢在电影之中看到“人性”,而不是不知所云的致敬和呢喃;观众们喜欢在电影中看“故事”,最好能烧脑不狗血。于是《寄生虫》便让每个人物都产生了勾连,用精妙的剧本突显心理、思想层面的戏剧性,在故事之外暗藏玄机。如此“心机”的设定很容易让观众“上头”。

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可是另一方面,《寄生虫》又像一个很刻意、很不真实的电影化的故事。永远傻白甜的富人,永远固化的“穷人形象”,魔幻现实主义的外壳下,看似是在描述底层生活,实际上又透露着一种“何不食肉糜”的审视感。

这些逻辑上的缺陷让《寄生虫》不太受大多数影评人喜欢。回到颁奖季,奥斯卡“最佳影片”奖项其实鲜有颁给外语电影,这也是《寄生虫》综合竞争力被削弱的原因。但是该电影作为“最佳外语影片”奖项的得主,似乎没有悬念。

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《1917》作为金球奖热门并在视听语言方面传达着久违的一镜到底“战争美学”,也成为了大奖热门,但是因为笔者并没有看过本片,在此不能进行深入分析。

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最佳男主角:

今年的影帝影后奖项自然也是“神仙打架”。同样在戛纳获得好评的《痛苦与荣耀》虽然在“最佳影片”奖提名遇冷,但依然斩获了影帝提名。

“小李子”凭借在《好莱坞往事》之中的回归和突破,依然具有竞争力。

华金·菲尼克斯凭借《小丑》的精湛演技已经斩获了素有“奥斯卡风向标”之称的金球影帝,在奥斯卡影帝的角逐之中已经具有了竞争力。

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在《教宗的承继》中,乔纳森·普雷斯也实现了形象突破,将历史纪录片演出了戏剧质感。

“老司机”亚当·德莱弗这两年一直是颁奖季常客。从斩获威尼斯影帝,到去年凭借《黑色党徒》斩获最佳男配,今年凭借《婚姻生活》之中的教科书级演技再次成为颁奖季宠儿。

不过不知是因为学院不太待见网飞,还是题材局限性,佳片《婚姻生活》在金球奖上仅收获最佳女配。不知道奥斯卡会不会给予亚当·德莱弗实至名归的“惊喜”。

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最佳女主角:

影后方面,斯嘉丽·约翰逊成功转型喜提最佳女主、女配“双黄蛋”提名是最大的看点,不过两个提名都因为角色的限制,竞争力并不强。

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“罗南妹”希尔莎·罗南凭借《小妇人》四获奥斯卡提名,年少有为确实意味着“后生可畏”,面对强劲的对手,不知是否会爆冷如愿影后。

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查理兹·塞隆在《性感炸弹》中依旧美艳,辛西娅·埃里沃在《哈里特》中表现也非常亮眼。。

或许竞争力最强的依然是蕾尼·齐薇格。《芝加哥》、《BJ单身日记》中的惊艳,在《朱迪》中更是凭借精湛的表演挽救了电影的故事和剧本。具有了金球奖的肯定,斩获奥斯卡影后的可能性也飙升。

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最后,附赠一份笔者个人预测的第92届奥斯卡主要奖项获奖名单:

最佳影片:《爱尔兰人》

最佳导演:昆汀·塔伦蒂诺-《好莱坞往事》

最佳男主角:华金·菲尼克斯-《小丑》

最佳女主角:蕾尼·齐薇格-《朱迪》

最佳男配角:布拉德·皮特-《好莱坞往事》

最佳女配角:劳拉·邓恩-《婚姻故事》

最佳原创剧本:《婚姻故事》

最佳改编剧本:《小丑》

最佳外语片:《寄生虫》

最佳动画长片:《玩具总动员4》

最佳摄影:《1917》

最佳剪辑:《1917》

最佳视觉效果:《星球大战9:天行者崛起》

最佳混音:《极速车王》

最佳音效剪辑:《1917》

最佳艺术指导:《爱尔兰人》

最佳服装设计:《小妇人》

最佳化妆发型:《小丑》

最佳原创配乐:《婚姻故事》

最佳原创歌曲:《火箭人》

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