日本年度十佳电影有哪些?最权威排行榜发布

文丨感恩而死

近日,日本最权威的老牌电影杂志《电影旬报》发售了2月下旬的十佳评选特刊,众影迷翘首以盼的2019年日本电影十佳榜单以及各分类奖项悉数揭晓。具体获奖名单如下(去除外国电影以及读者评选部分,中国已故导演胡波的《大象席地而坐》位列外国电影十佳第九):

日本电影十佳

火口的两人(荒井晴彦)

半世界(阪本顺治)

从宫本到你(真利子哲也)

侧颜(深田晃司)

蜜蜂与远雷(石川庆)

再见,嘴唇(盐田明彦)

一夜(白石和弥)

爱情是什么(今泉力哉)

岚电(铃木卓尔)

旅途的结束,世界的开始(黑泽清)

日本电影导演奖

白石和弥(《一夜》、《待风平浪静》、《麻雀放浪记2020》)

剧本奖

阪本顺治(《半世界》)

女主角奖

泷内公美(《火口的两人》)

男主角奖

池松壮亮(《从宫本到你》)

女配角奖

池胁千鹤(《半世界》)

男配角奖

成田凌(《爱情是什么》、《再见,嘴唇》、《吉娃娃酱》、《飞翔吧!埼玉》、《人间失格:太宰治和三个女人》)

新人女演员奖

关水渚(《町田君的世界》)

新人男演员奖

铃鹿央士(《蜜蜂与远雷》、《决算!忠臣藏》)

特别奖

和田诚

最佳文化电影

《i -新闻记者的记录-》

《电影旬报》创刊于1919年,是全世界最长寿的电影杂志,而它的十佳评选始于1924年,也是最有历史的电影奖项之一,战时虽曾有过中断,但仍比奥斯卡金像奖多办了一届。实际上最初的旬报十佳评选并不包括日本电影,后经过评选项目与评选方法的不断调整,最终形成了一个比较稳定的模式。

2019年的日本电影十佳共有58位评审参与评选,每人按排名提名十部影片,第一名计分10分,第二名9分,以此类推,以最终得分的高低评选出十佳大名单。

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《电影旬报十佳85回全史》(2012年出版)一书中的插页,左上为首次发布十佳的1925年2月1日那期;右上为《麦

不少人看到今年的榜单,纷纷表示「好多没看过」、「今年是日本电影小年」。确实,不止一次有日本或国内的同行问过我去年有什么特别好的日本电影,我想来想去只能如实作答:真的没有什么特别惊艳或者兴奋的作品。

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《旅途的结束,世界的开始》(2019)

榜单上虽仍有着黑泽清这样大牌的名字,但从整体上来看似乎有着一种「退而求其次」的感觉,那些以往旬报的宠儿们,桥口亮辅、西川美和、山下敦弘、滨口龙介等等都没有新作品,是枝裕和则拍了部外国电影。一直备受青睐的石井裕也(《町田君的世界》)、周防正行(《默片解说员》)、濑濑敬久(《乐园》)等,都只是交出了不痛不痒的行货,未能入选十佳。相反,深田晃司、真利子哲也、石川庆、今泉力哉这些青壮派倒是扛起了半边天。

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《默片解说员》(2019)

其实这份榜单从某种意义上也侧面体现了日本电影界所处的困境,由于整体的不景气,产业萎缩,制作方的制片策略日趋保守,日本电影市场上充斥着各种畅销漫画、小说改编作品,以及热门电视剧剧场版等。与此同时,原创项目难以得到资金和支持,原创型作者创作周期偏长、独立电影人生存艰难。

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《侧颜》(2019)

在这种背景下,许多曾经优秀的独立导演为生活所迫纷纷浮出水面,参与主流创作,而他们往往处于大量拍片的过劳状态,一年至少三四部的工作量,再加上题材的限制,导致才华耗尽,再也拍不出超高水准的佳作,广木隆一就是一个很好的例子,陷在少女漫改的泥潭中无法自拔,而去年年初突发心肌梗塞的园子温,恐怕与他这几年的工作强度也不无关系。像是枝裕和这样能够稳定保持一年一部高水准作品的导演,实在是凤毛麟角。

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是枝裕和《真相》(2019)

所以我们再回来看这两年的导演奖获奖者就能够理解了,无论是去年的濑濑敬久,还是今年的白石和弥,他们虽然都算不上超一流导演,却都能游刃有余地同时创作主流商业片和独立电影,在两者之间找到很好的平衡点,是日本电影界目前最稀缺的中坚力量。

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《半世界》(2019)

排名第三的《从宫本到你》也是一个很好的例子,青年才俊真利子哲也将漫画原著改编成电视剧,继而搬上大银幕,虽有原著束手束脚,却能够依靠自己强烈的个人风格与表现强势突围,入选十佳。

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《从宫本到你》(2019)

如果说今年十佳中最值得一提的是哪部作品,那恐怕就非第一名的《火口的两人》这部18禁大尺度影片莫属了。毕竟自日本正式启用以年龄为标准的分级制度以来,旬报年度最佳影片有过PG12(12岁以下由成人陪同),有过R15+(15禁),但R18+(18禁)却是第一次。而更有意思的是,它的导演是荒井晴彦。

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《火口的两人》(2019)

荒井晴彦何许人也?他是目前日本电影界毋庸置疑的编剧「一哥」。旬报曾于2012年做过一个日本战后最佳编剧的评选,以编剧作品入选十佳的名次为计分标准,最终荒井排名第11位,而排在他前面都是新滕兼人、黑泽明、桥本忍这样的已故巨匠,或是山田洋次这样的活化石。如果算到2019年的《火口的两人》为止的话,那他可以升至排名第6,可见他的活跃程度、水平与地位。

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《火口的两人》(2019)

当然,如果仅此而已的话那还不值得大书特书,荒井还有着另一个颇为特殊的身份,那就是电影杂志《映画艺术》的主编。《映画艺术》可以说是《电影旬报》最大的对手,每年也会颁布年度十佳以及十差的评选,以其备受争议的独特品味,以及强推荒井编剧或导演的影片而著称。

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荒井晴彦

自2007年开始评选以来,分别有五次最佳影片与旬报十佳重合(包括今年的《火口的两人》),但同时也有三次将旬报最佳影片评为年度最差(《入殓师》、《只在那里发光》、《小偷家族》),可谓是「相爱相杀」的典范。而今年,旬报大无畏地将对手主帅荒井晴彦的导演作品《火口的两人》推为最佳,再次重合,可谓达到了「生命的大和谐」。

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《火口的两人》(2019)

段子讲完,书归正传,比起《映画艺术》30位评审特立独行的品味来,旬报十佳无疑是有着更大公信力的,而它与另一个知名奖项日本学院奖(日本奥斯卡)相比同样如此。日本学院奖是业界最大的盛会,此前也刚刚公布了包括最佳影片、导演等以及诸多技术工种奖项的提名。

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《再见,嘴唇》(2019)

日本学院奖评选制度与奥斯卡金像奖类似,采用会员投票制,虽在某种程度上尚算公允,但因日本独特的行业生态,与东宝、松竹、东映等大公司有关联的会员占据一定的比重,也让这些大公司发行的作品更有利于获奖。

毒舌名导北野武就曾直言不讳地怒批这一现象:「日本学院奖的最佳影片就是松竹、东宝、东映,偶尔日活这些公司轮流拿嘛。除此之外拿奖的几乎没有。评奖的学院奖会员在哪儿呢?尽干些污糟的事。」

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北野武

北野武当然是言过其实了,但不能说完全没有道理。学院奖容易忽视独立系的作品,这是不争的事实。比如今年提名的五部作品(《王者天下》、《新闻记者》、《飞翔吧!埼玉》、《闭锁病房》、《蜜蜂与远雷》)中,就有两部东宝发行、两部东映发行,且以商业片居多。

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《王者天下》(2019)

因此,两相对比之下,旬报十佳的评选既不太失于偏颇,又具有较高的独立性与透明度。58位评审的选票与短评都明确地刊登在杂志上,而评审的构成也以大量阅片的影评人占据大多数,确实可称得上日本国内最公允、最具专业度的年度电影评选。

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《蜜蜂与远雷》(2019)

不过,旬报十佳毕竟不是圣经,任何一个评奖都有其主观性和局限性,每一位评审的阅片量和范围也各异,不可能客观地涵盖全部,因此所有你认为的「遗珠」或者「意外入选」都是有其合理性的。

毕竟旬报曾经连《东京物语》都看走眼,没有评为当年最佳,直到影史十佳评选时才为其正名。但从综合来看,旬报十佳的历史地位和权威性依然是不容置疑的,它是日本最重要的年度电影榜单,也是最值得参考的一份片单。

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《东京物语》在1953年的评选中输给了今井正导演的《浊流》屈居第二。

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