豆瓣8.0的网剧《唐人街探案》:好爽,但不尽兴

豆瓣8.0的网剧《唐人街探案》:好爽,但不尽兴

看过1000部推理剧,这世上就没什么悬案。

文 | 清晏 编辑 | 沈小山

豆瓣8.0的网剧《唐人街探案》:好爽,但不尽兴

看完网剧《唐人街探案》前四集《曼陀罗之舞》的案子后,觉着它是一部让人爽得并不尽兴的悬疑推理剧:

觉着它爽,是认可——认可它完成度相当高的视听效果,及强度大、节奏快的叙事体验,尤其是剧集营造的惊悚氛围,即便把它夸赞为近些年国产恐怖片少有的刺激感受也不为过;

说不尽兴,是存疑——存疑它展示推理过程时的草率,和揭开真相后的疲软,让人觉着可信度略低;尤其它试图用隆重的惊悚,遮盖推理的孱弱时,凶手起杀心的真实状态,就散发着可疑的气息(当然,这些都在观众个人感受的可与不可之间);

最难接受的,是关于几位主角的人物塑造,看似个性鲜明,实则短板一堆。特别是女主角萨沙警官,其傻白甜的人物状态,几乎到了拖延剧情的程度,让人不停怀疑作为编剧的陈思诚,是不是有厌女症的倾向。

《曼陀罗之舞》是《唐人街探案》网剧的第一个案件。它的导演是马来西亚人柯汶利,他的上一部作品是肖央和陈冲主演的电影《误杀》——对,就是院线还在上映的那部翻拍自印度《误杀瞒天记》的片子,讲述肖央扮演的男主角看过很多电影,并借助电影知识掩埋杀人真相的故事。在那部电影里,有句蛮霸道的台词:

“看了1000部电影,这世上就没什么离奇事;破了1000个案子,这世上就没什么离奇的案子。”

这句话,不仅可以作为《误杀》的诠释,也可以看成是《唐探》网剧的注脚,甚至还更作为观众理解任何悬疑故事的途径。比如,带着这个“看了1000部电影,这世上就没什么离奇事”的概念,去看柯汶利的《曼陀罗之舞》,它的剧情就会变得更耐人寻味。

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最直接的观感,《曼陀罗之舞》是个披着惊悚片外衣的悬疑推理片。

开场,就是王真儿扮演的阿温,讲述自己在车站的离奇遭遇:耳机里的音乐被突然传来的经咒声盖过,后背被人猛推一把,自己跌到列车正在进站的车轨里,险些丧命——但根据监控画面看,阿温背后根本没有任何人。

倘若你也是个推理爱好者,是个看过不少推理电影、电视或小说的人,知道“第一受害人证词不可全信”的定律,并结合国内影视必须秉承无神论的文化观念,这个故事基本在开场就看穿了结尾。

但悬疑推理玩得是烧脑,意味着导演和编剧得在观众想清楚之前,提供给更多的内容,增加观众思考的障碍。达到这种目的的手段通常有两种:一种是提供更多的信息,提高故事烧脑的难度,这方面的典型案例,是克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》;另一种是营造强势的氛围,让观众陷在惊悚甚至恐怖的氛围里,这方面的经典电影,是比辛达拿刚的《鬼影》。

《曼陀罗之舞》的编剧和导演,显然不想让观众在开头就看到结尾。于是就有了另外的案子和证词:年轻貌美的富婆阿水,连续多晚听到经咒的声音后,披头散发登上楼顶,整了一段向梵天神祝告的舞蹈,跳楼而死;侦探到阿温驻唱的酒吧调查时,老板说阿温脖子上曾凭空出现手指印,如果不是法师来得及,她可能当场就被梵天神拧断了脖子。

导演和编剧用局外人做见证,向观众暗示阿温经历的真实性,和如果观众怀疑她的不合理性。但这么做,精明的主创显然知道并不能确保万无一失:毕竟,只要是信息,就有被辨别真伪的可能;反倒是直接引向情绪的气氛暗示,具有更大的迷惑性。

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这就是为什么,不少观众留言自己被《唐探》网剧吓到的根源,在不能提供更密集有效的剧情信息时,主创当然不希望受众在观影过程里保持清醒和理智,索性就造足鬼神复仇的惊悚氛围:天花板上的香灰手印、莫名传来的经咒之声、寺庙门外的自燃事件,和地板上的滚动弹珠,等等。

特别是在死亡现场,侦探会与亡灵对话。

呈现这些剧情时,影视特有的视听效果,对观众产生极大的视觉和听觉压迫作用,让人陷入到惊骇的状态里,被情绪牵着鼻子走。

得承认,在谜底揭晓之前,《曼陀罗之舞》的故事,像极了前边提及的泰国恐怖片《鬼影》:学生时代情感要好的小团伙,因年幼无知冲动莽撞犯下大错,多年后被厉鬼索命。《曼陀罗之舞》也在朝这个方向发展:姐妹四人团,有两个都从楼上摔死,且死前都遭遇过离奇事件;至于还活着的人,只能瑟瑟发抖着等待鬼神宣判。

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在一个不能拍超自然恐怖片的环境里,过分强调灵异事件,反而会加大得知真相后的心理落差——国产恐怖片这些年折戟沉沙的根由就在于此。

《曼陀罗之舞》似乎是要颠覆这个死角,用人性之恶来证实它的可能性。但遗憾也正在于此:它太想打破人为与灵异之间界限,反而沉迷在解释过程和真相上,导致剧情对凶手动机心理的呈现,说服力欠缺。

积压多年的嫉妒和贪婪,居然因为同学会上一个礼物被彻底激发出来?!

当然,这不是不可能。

但更大的可能,应该是寻常生活里的点点滴滴,最终累积成了怒不可遏的杀心——就像新闻里在饭桌上捅死同窗好友的恶劣事件所揭示的那样:熟人间的杀戮,看似是一时性起,实则都是日积月累的恨意。

所以,主创揭开真相的线,选得太极端,太危险,因而也太单薄。因为这导致它剖白凶手和死者人性的时候,只能把他们放在各自的极端里:比如死者阿水,从生到死,都是迥异于女主角萨沙警官的另一个傻白甜:善良、富有、热忱,却婚姻不幸、错失真爱;而凶手,则因为嫉妒阿水的身份,贪心阿水的财产,就处心积虑杀了她,是个不折不扣的大反派。

死者太无辜,就像凶手太残忍。

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这种抹除灰色地带、让人性变得苍白的设定,会使观众得知真相时,缺少唏嘘感。文章开始说《曼陀罗之舞》“爽得并不尽兴”,原因就在于此:

它觉着用更惊悚的观影氛围,和更强烈的叙事效果,就足以打动观众;却忽略了那些真正精良的影视内容下,永远都隐藏着关于人性幽微和世界复杂的朴素真理。

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唐人街探案 (2020)

类型: 剧情 / 喜剧 / 悬疑

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

来源|南都周刊

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