以人民的名义说说《人民的名义》剧中书法

以人民的名义说说《人民的名义》剧中书法

达康书记,“宁静致远”。

一部电视剧红遍大江南北,剧情和演技我们暂且不说,作为一位书法同道说说剧中的书法吧。

在达康书记办公室里一副“宁静致远”,这幅书法作品基本是地摊货、江湖书法,书写俗气,与勤政为民的李书记形象大相径庭。

以人民的名义说说《人民的名义》剧中书法

“宁静致远”小字落款

说这是江湖书法,有网友可能不服气,那我们再说说小字落款问题:

一、落款

其落款小字,繁简杂合,这犯了书法大忌;

二、印章

印章比落款字还大,并且还是椭圆形的,一般落款印章以方正为上,闲章可以是条状、圆形、椭圆形等。

三、书体

寧字,下部的丁软踏踏毫无用笔之意,就是一堆墨而已,用书法术语称作“墨猪”

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历代书法名家“寧”字的写法

在影视剧中,是场景或剧情的需要,但考虑到影视作品的传播效应,好了是传播传统文化,犯了常识性错误或用江湖书法,那就是在传播垃圾文化了。之前有好多电视剧中犯了书法常识性错误,比如 《封神榜》这一题材几乎家喻户晓,故事的背景、时间在商周两朝,所用文字应为甲骨文和金文。2000年版的《封神榜》中,不少文字用了小篆,如“陈塘关”三字,且“塘”字篆法还是错误的。所以,导演还要咨询一下专业人员为好。

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电视剧《封神榜》中“陈塘关”

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小篆“塘”的写法,吴昌硕(左),吴大澂(右)。

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邱振中《书法》

中央美术学院教授邱振中先生,一辈子与书法打交道思考书法总结出这本《书法》,邱振中教授的理论具有解释效力。在这本《书法》专著里,关于落款与印章的一个章节是这样说的:

落款与印章

书法作品完成后 ,签上作者的名字 ,称作 “落款” 。一般来说 ,一件书法作品必须落款 ,再盖上作者的印章 ,才算是完整的作品 。落款和印章既是作品构图的需要, 也用以标明作品的作者。没有落款和印章 的作晶,真实性和价值往往是要打折扣的 。

这种约定,其实是很晚才逐渐形成的 。

唐代以前,遗留的书迹中,除了正文透露了作者姓名和信件的署名外 ,很少见到 着意留下名字的例子 。从唐代开始 ,碑刻中列入书写者的名字成为常规;其他书迹中 , 作者也开始署名 ,如孙过庭 《书谱》、怀素 《小草千字文》 等。自唐至元,也多有不 署名的作品 ,如杜牧 《张好好诗》、苏轼 《黄州寒食诗帖》 、赵孟相《洛神赋》 等。从 明代开始,在书法作品上署名成为惯例 。

对这一过程的简略叙述 ,反映了人们对书法创作自觉意识的不断提升 。 早期的落款比较简单 ,明代以来 ,款字的字体、大小、位置成为作品构图 中重要的组成部分。书法家能够根据空白 的状况,即兴调整落款的文句 、字体大小和布局 , 使作品的整体结构更为生动 。

落完款以后,还要盖上印章 。印章的大小、位置都与落款息息相关 。一般印章比款字略小,铃在款字下方 ,但不是定则 ,也可以根据构图需要 ,选择合适的印章 ,盖在款字左侧和其他地方 。

有时也在作品右上角一一正文开始前一一铃上一方印章 ,它被称作“引首章” ,用 来与左下方的印章取得呼应 。

印章颜色鲜艳 ,小小一方即能改变作品的平衡,因此使用时作者特别注意印章的 大小和位置。

作者姓名印 、别号印在书法作品中的使用始于宋代 。明代中期,以何震、文彭为 代表的文人篆刻兴起,他们自己动手刊刻 ,印章得到很大的发展 。书法作品上使用印 章逐渐成为常规 。

有些传世名作上盖满收藏 、观赏印 ,破坏了作品的视觉效果。有些现代作品模仿 此种 ,使用了过多的印章,影响到人们对书法作品主体部分的观赏 。

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邱振中专著《书法》《书法的形态与展示》

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现在影视剧流行书法题写片名,若你懂书法知识的话,你在欣赏剧情的同时也能欣赏书法,并且还会知道书写的书体是否适合该剧,与剧情相得益彰。

看完这本书,完全能让你弄懂书法的起源、发展,还能懂书法欣赏。

广东美术馆江郁之副馆长这样介绍邱振中在书法与当代艺术领域的成就:“邱振中先生是在中国书法理论研究和书法实践的集大成者,他在上世纪80年代在书法杂志上借助于西方的构成理论和格式塔理论发表了一系列的书法理论文章,对构建中国现代书法理论体系及中国书法评价体系有着深远的影响,他对书法空间的理论和实践直接影响了一批中国当代的艺术家,对中国当代书法和当代水墨有着重要的启示作用。他对中国传统的书法有着深刻的理解和精到的把握,在他的现代书法和水墨的实践中都可以体会到这种深厚的内涵,这在中国当代书法和水墨的实践者中是难能可贵的。无论是邱振中先生的哪一个系列,比如这次展览的书法、文字、绘画的这三个版块中,我们都可以看到他在现代水墨和书法实践中深厚的中国传统思想精髓。同时他还是一位学养深厚的人文学者,他在对中国汉字的考究上,在现代诗歌和中西方文学上都有很深厚的研究。”

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关于《书法》

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《书法》选页

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