《雾都孤儿》包罗万象的生活画卷

《雾都孤儿》包罗万象的生活画卷

影片改编自狄更斯同名小说。狄更斯是英国维多利亚时期的著名小、说家,批判现实主义大师,他的作品至今依然盛行,并对英国文学发展起到重要影响。狄更斯12岁时,父亲就因债务问题而入狱,他也因此被送到伦敦一家鞋油工场当学徒,每天工作10小时。或许是由于这段经历,使得狄更斯更关注底层社会劳动人民的生活状态。

小说《雾都孤儿》自问世以来,不断地被改编成了电影、舞台剧、连环画,活跃在银幕和舞台上。美国甚至还推出过一部动画片,所有的人物都小动物化匕。迄今,《雾都孤儿》的电影版本已有近20个。而这个获第41届奥斯卡最佳影片奖的版本是唯一一部音乐剧故事片,它也是20世纪唯一一部完全由英国人编剧、导演、主演,并获得奧斯卡大奖的音乐歌舞剧电影。

内容简介

《雾都孤儿》包罗万象的生活画卷

奥利弗9岁时,孤儿院管事把他送进工厂。奥利弗抽签成了大家的代表,提出因吃不饱而增加口粮的要求,工厂便不愿继续收留他。

奧利弗被卖到棺材店老板家。他参加出殡行列,行为举止使老板很满意。但年长学徒故意侮辱他过世母亲的人格,他忍无可忍,拔拳搏斗。老板家将他锁了起来。他星夜出逃,一连步行了7天,到达伦敦。

少年杰克·道金斯把他带到破烂的窝藏匪盗的贼窟。贼首弗根见奥利弗聪明伶俐,便要他和杰克们一起上街偷窃。杰克失手被发现,奧利弗被人误抓进警局。弗根听说他被抓,便和另一贼比尔商议决定由比尔的情人南茜出面领回他。奥利弗得到书店老板的证明被无罪释放。被窃人是伦敦富翁布朗洛,因冤枉奥利弗很感歉疚,见他可爱可怜,便将他领回家。奥利弗得到老人宠爱。

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比尔和情人南茜将去送书的奥利弗绑回贼窟。布朗洛从抓儿院管事班布尔那儿拿到侄女留下的项坠,确定奥利弗是他外孙。比尔逼迫奥利弗出去偷窃,南茜很同情他,为了救他出险,趁比尔岀门,便暗中把消息告诉布朗洛,约好时间带着奧利弗再见。事情被偷窃未遂的比尔发现,将南茜打死。布朗洛发现南茜惨死,便报告警局,随同警察直捣贼窟。捉贼声势浩大,比尔被击毙,奧利弗死里逃生,被布朗洛领回,祖孙团聚。

获奖原因分析

首先,《雾都孤儿》社会背景广阔,反映了色彩驳杂的英国维多利亚时期的贫民社会。影片揭露了穷苦丿儿童的悲惨生活,具有极强的社会批判性。影片以奥利弗的经历为线索,把形形色色的社会各阶层人物串联起来。可以说是一幅包罗万象的生活画卷。本片场面宏大,涉及社会面广,从孤儿院、棺材铺、贫民窟、贼窟,到大街上的三教九流:警察、卖烧饼的、洗衣工、流浪汉、小偷、贼王、妓女、贵族老爷、太太小姐、仆从、门卫等,各色人等悉数登场,跳起富有职业特色的歌舞,载歌载舞的场面之大,令人惊叹。

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影片表现了原著的崇高道德意图:抗议社会的不公,并唤起社会舆论,推行改革,使处于水深火热中的贫民得到救助。影片用对比的手法表现了孤儿院的儿童生活:每个孩子吃的饭只有一碗薄粥和些许面包,整天都处在饥饿状态中,无望地舔着自己的小、指头,巴望着溅过来的粥星儿。而那些教区干事们和总管们,却美酒佳肴,一个个吃得肥头肥脑。贫民在救济院中没有民主,没有自由,只有被虐待,挨饿受冻。不仅如此,由于天真年幼,奧利弗提出了“我想再要一点”的想法就被看成了十恶不赦的罪人,管事因此把奧利弗送到大街上叫卖。在棺材店的老板家,因为和年长学徒发生矛盾,老板就不分青红皂白,把错误全部归咎于奧利弗,并把他关了起来。无依无靠的奥利弗作为弱势群体,为了生存,他不得不与肮脏、贫穷、犯罪为伍,当杰克拉拢奥利弗到贼首弗根那里去的时候,衣食无着的奥利弗仅仅因为有吃有住就很高兴地应允了。影片描写了善与恶、美与丑、正义与邪恶的斗争,赞扬了人们天性中的正直和善良,也揭露抨击了当时英国慈善机构的虚和治安警察的专横。同时,作品又带有浓厚的浪漫主义情调,充满着人道主义情怀。

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其次,影片塑造了个性鲜明、性格复杂的人物形象。影片的小主人公奥利弗是个孤儿,从未受到良好的教育,没有自由,受人使唤,所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈。但他天性善良,在孤儿院时顽皮、胆大,具有反抗性。在棺材铺因为年长学徒对奥利弗死去的母亲的恶毒侮辱,使他义愤填膺,为维护尊严而不顾一切同年长学徒搏斗,最终受到了毒打被关了起来。他逃出后邂逅小偷杰克,进入贼窟,非常好奇地看着贼首弗根给众儿童演示偷盜绝技,他甚至不知偷窃为何物。最终随众小孩上街,却阴差阳错地成了替罪羊被送上了祛庭,幸好被富翁布朗洛领回家,结果贼伙比尔把他绑架回来,逼迫他去行窃,奥利弗只得战战兢兢地同行。影片对奥利弗形象塑造的美中不足的是到了小偷集团之后,奥利弗表现得没有个性,成了任人指拨的羔羊失去了反抗性,完全的被动,前后不统一,个性不够一致和鲜明。

影片塑造了南茜这个心理复杂的年轻女性。她厌恶盗贼集团的丑陋、奸诈、凶狠、残暴无情和灭绝人性,但她对盗贼集团又有一定的感情,舍不得离开。她同情奧利弗,像对待自己的亲弟弟般对待他,在危急时刻能够不顾自己的安危而挺身相救他。南茜虽然对比尔所做的一切深恶痛绝,但因为爱又离不开他,她的内心是矛盾的,最后命丧比尔之手,她的命运是悲惨的。

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影片中贼首弗根令人印象深刻,他世故但不失自嘲风趣,邪恶中透着几分可爱,为这部内涵凝重的作品平添了几丝生趣。虽然他让孩子们偷盜,干着人所不齿的勾当,但是他还有良心未泯的一面,他善待小偷集团里的孩子们,幽默诙谐的行为举止常常逗得孩子们发笑。他用爷有自己的小金库,但那是为了以后不再做贼时的养老着想,说明他知道自己做的是什么勾当,并且有改邪归正的愿望。他不敢成家怕女人给他带来麻烦;不敢洗手不干,怕没有可结交的正道上的朋友这些细节使弗根的人物形象丰满,性格复杂。比起弗根,比尔就是个十足的坏人,他最后的灭亡也是罪有应得。奥利弗、南茜是善良的代表,他们都出生于苦难之中,在黑暗和充满罪恶的世界中成长,但他们纯洁善良,种种磨难并不能使他们堕落或彻底堕落,反而更显示出他们出污泥而不染的光彩夺目的晶莹品质。最后,邪不胜正,正义的力量战胜了邪恶,虽然南茜最后遇难,但正是她的死所召唤出来的正义力量,注定了邪恶势力弗根团伙的灭顶之灾。

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第三,创作者们]在狄更斯原著基础上,将美妙的舞蹈、动听的歌曲和节奏感很强的音乐与真实的自然环境巧妙地结合起来,从而增加了歌舞片的表现空间。影片完全移植于大获成功的同名舞台音乐剧,原剧中许多精彩的歌舞场面借助电影特有的优势,表现得更加赏心悦目。片中曲目“ Food Glorios Food”“ Consider Yourself”“I’ ll do anything”及“ As Long As He Needs Me”等历久弥新,脍炙人口。影片作为讲述一个孤儿悲惨经历的电影,本来与欢乐的歌舞没什么关系,但是影片中的歌舞运用得当,打破了故事本身营造岀的沉重气氛,使整个电影增添了生机与欢乐。歌舞片的形式使作品充满诗的激情,具有极为丰富的想象力,各种行业人物紧张的劳动都用载歌载舞的形式来完成,处处突破自然的忠实临摹,更好地表现了原著的道德理想,借用一句歌德的话:“它比自然高了一层。”

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