趁着还有,可以去看看《不成问题的问题》|影向标

《不成问题的问题》得分6.9分

1. 胡续冬:9分

诗人,译者,随笔作家,执教于北京大学外国语学院。

说实话我以前挺反感范伟这类春晚尬星的,但是这部片子他还真是演绝了,大概鄙国每一个春晚戏精都是活体加强版丁务源吧,个个儿都能本色出演。但演员的作用不能被过分夸大,这片的摄影太意外了,甚至环境音的处理都很舒服,溪流断桥处的小全景收进的环境音,跟我记忆中的重庆乡下一模一样--要是再加上点山间打石头的声音就完美了。要说毛病的话,和整体干净利落的镜语相比,给尤太太的镜头有些过于刻意的停留,反倒把画外可能自行伸展的意思给弄僵了。

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2. 无耻不混蛋:8分

资深媒体人,曾任豆瓣电影、时光网内容主管,现为自媒体“超前首映”创办人。

在对国民劣根性及社会性刻画的深度上,是我近年看过的最好的华语片。影片以黑白摄影的方式,以及大量景深镜头,带我们进入带有乌托邦色彩的农场。整部影片,无论是剪辑、摄影,还是人物表演,一招一式,一景一镜,都极美。尽管是黑色幽默色彩的讽刺电影,每一个人物,看起来却无比端庄、典雅。最后一个充满寓意的镜头里:尤太太在离开农场时,站在山坡上,远远地望向农场。那种深深的无望感、无力感,力透纸背。根深蒂固的落后的人情社会、关系社会,就像一个封闭的农场,任何“外来者”都很难打破固有的行事规则。

3. 风间隼:8分

影评人。

是现在最缺少的那种有文化深度的电影。原著是重白描、轻情节的讽刺小说,剧作通过增加人物和对话落实了情节,画面通过道具和美术实现了影像化,来自原著却又别开生面,是成功的改编。黑白的画面颇让人想起“知白守黑”的中国处世哲学。沉稳的镜头,空灵的意象,稳妥而有效地表达出那个时代的精神困境,对于今天仍有意义。

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4. tyger tyger:8分

同济大学人文学院副教授,中文系硕士导师,电影学者。

为现代文学巨匠老舍的作品安置了颇出为色的视听呈现。编剧的微妙处可圈可点,主演拿捏精准的表现力,黑白及丰富的灰色影调也许暗示了现代中国社会的复杂性,以及那些不动声色却仍在掌控、撕扯着我们的旧有力量。

5. 秦婉:8分

凤凰电影策划。

强大的原著、扎实而不紧不慢的剧作和富有风味的摄影,最重要的是,还原了久违的中国范儿,这其中的人际关系、职场哲学、政治隐喻,只有中国人最能读懂。

6. 刘宇清:7分

电影学者,西南大学文学院教授。

苟全性命于乱世,丁务源、秦妙斋、尤大兴都不容易。同时,明霞、沈月媚、佟逸芳也很艰难。影片儒雅的人文气质,既源于老舍先生的原著,更是梅峰导演执着追求的结果。重庆的树华农场,隐约让人想起江南的《小城之春》,话剧、戏曲、情感纠结,精致绵密却“不合适宜”,虽落后于时代,却可穿越历史。影片值得细细品咂。欢迎到电影取景地重庆金刀峡来玩。

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7. 桃桃林林:7分

影视自媒体人,微信公众号及微博“桃桃淘电影”运营者、线下活动“桃桃观影团”发起人。

所谓文人电影,片子在形式和内容上都有故意的压和忍,范伟演这种角色实在游刃有余,其他角色就略差点火候。其实相比老舍的原书,讽刺味是略弱了些。加多了女性角色,也加多了些愁的东西。与预想略有距离,却仍是一部值得关注的片子。

8. 大奇特:7分

欧美老电影爱好者,DVD收藏发烧友。

回归国产老片的拍法、腔调和文人气质,范伟老师不显山不漏水地把中国式人情社会展现出来——保全面子和给足面子。三幕循序渐进,直至看到规矩在人情社会中的瓦解,方才醒悟,因为它早已变得习以为常。

9. 西帕克:7分

影评人,电影网站主编。

极富文人气息的剧本,一个农场的争权夺势,甚至有些《动物农庄》的感觉。不知道是不是数字拷贝的问题,总觉得黑白画面的细节不是太好,很多地方都看不清。

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10. 徐元:6分

电影媒体人,曾任《电影世界》主编、时光网及《大众电影》副主编,现为《人间电影大炮》制作人。

作为一则关于中国问题的寓言,它点破不说破,创作者体现出了上佳的品位和视野。不过,作为一部具体的影片,其中重要的情节走向及转折,视听本身并没有给出足够的说服力。所以说,这部电影“比想法”是赢了,“比身手”还差着火候。或者说得白一些,首先,这是一部高级电影,但其次,它只能算是差强人意。

11. 独孤岛主:6分

电影文化研究者,选片人。

黑白影像的写意功能与比较写实的短打镜头本身构成既亲和又疏离的张力。

12. 吴李冰:5分

常用笔名LOOK,影评人,《虹膜》电影杂志编辑总监。

舞台化视点与演员表演风格很不同一,几段结构之间的关系割裂严重。范伟的表现没有同题材电影《背靠背脸对脸》里的牛振华精彩。

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13. 赛人:4分

影评人。

画风清淡、但内部调度却相当乏力。只要职业演员和非职业演员呆在一起,就极不和谐。影片最大的问题是不是首先要归于原作者老舍先生呢?和他另一部反映战时重庆的小说《鼓书艺人》相比,很容易看到落差。最后一个镜头给了殷桃,非常好。从范伟的不变应万变顺利过渡到殷桃的无限怅惘上来。殷桃是全片最庸常但也是最有意思的人物,一个不便标签化的形象。全片所讲的无非就是一个“懒”字,在殷桃这儿变成了“其实不想走,其实我想留”。这里不仅有着国人的民族惯性,也有了别样的事关田园风光的遐想。

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