我实在想不出与这部影片一样给力的影评标题

你会为一部电影花多少的时间呢?

二丫记得看过最长的电影就是四个小时的《乱世佳人》。今天要给大家推荐的《一一》,有173个小时,导演眼里关于家庭亲情及生命意义全都体现在了这三个多小时中。

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《一一》由杨德昌拍摄于2000年,同年凭借此片获得获得戛纳国际电影节最佳导演奖,在当时没有在院线上映。却在2009年为了纪念去世两年的导演杨德昌于台湾上映,我们也因此有幸窥探遗作《一一》中的人生百态。

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这部电影里,从孩子到老人,从出生到死亡,从青年到迟暮,各个年龄,各种仪式,各种情感,大家都在努力刻画下不断变化的真实人生。

主人公NJ年至中年,公司遭遇财政危机,与众人经营理念相左,跟三十年前的初恋情人重温旧梦。最后幡然醒悟,原来重来一次真的没有那个必要。

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他老婆敏敏在婆婆中风后坚持跟她讲自己每天做了什么,发现自己每天都在重复之后寄希望于山上悟道。最后觉得这一切好像真的没有那么复杂。

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婷婷,一袋没有扔掉的垃圾让她对婆婆的中风内疚不已。寻找爱情的寄托后来发现自己不过是别人的替代品。

婆婆终于从昏迷中醒来,自己也终于能睡个好觉,最后却发现原来不过是一场梦。

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洋洋,受女孩子欺负,又对女孩子感到好奇。不懂事地不跟婆婆讲话,却帮婷婷回答了她不懂的“老了”,想到NJ都没想过的“原来每个人只看得到一面”。

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整部《一一》,只有两个人是不会说话的,洋洋中风昏迷的阿婆和刚出生的小表弟。一个接近人生的终点,一个刚从人生的起点出发。

就像电影以婚礼开场,葬礼收尾一样。每个人都有自己的悲欢苦乐,唯一逃不掉的生与死的命运。

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杨德昌在电影里一直传达着一个讯号,那就是我们无法看见他人生活的全貌,暴戾大多源于我们不够了解人,不够了解自己。

比如这几个片段。

洋洋带着气球到学校,被人污蔑打小报告说是安全套,秃头老师没有看见就轻易相信别人,居然当着全班的面说洋洋不是好东西。

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婷婷因为自己没倒垃圾间接导致婆婆中风而内疚地彻夜无眠,第二天在课堂打起瞌睡,被老师嘲讽,全班哄笑。

莉莉不懂自己母亲的渴爱与孤独,只看见她一个接一个的换着男友,终于在眼见她与英语老师偷情的一刻爆发了所有的郁愤。

悲观的胖子凭着自己的臆想,以为莉莉对他的放弃是因为英语老师的侵犯,他就像“牯岭街”的小四一样,把刀口捅到了另一个弱者的胸膛……

这是杨德昌想通过《一一》传达的另一层意义,他企图让我们愈加了解“人”,愈加明了我们的无知,用更平和和谨慎的心态去对待他人,用更开放的包容的姿态去传递自己。

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在很多电影里,小孩子的角色往往是比大人更清醒的,洋洋也不例外。但是很多小孩好像打开了上帝视角,无比清醒地审视着每个大人,又置身事外,这样其实抹煞了孩子的天性。

在婆婆的葬礼上,洋洋对婆婆说,“尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,就会想起你常跟我说你老了,我很想跟他说,我觉得我也老了。”

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洋洋不是一个满口哲言警句、故作老态的小大人,他也有自己的生活和行动,又离不开对成年人的依赖,有自己的喜怒哀乐,以及与这个年龄相仿的困惑和提问。

和外婆的对话就可以感受到,他的感情和他对生活的疑问,还带着稚嫩。

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导演没有抹煞掉他的灵气和淳朴。他的灵气和淳朴,也能够与成年人的世界形成对比。

他看到了他们的浑浑噩噩,暧昧不明,彷徨潦倒,失落沉溺,恩怨纠缠。他长大以后,又会成为一个怎样的人,过着怎样的生活,以什么样的视角看到什么样的人呢。

也许生活不断制造的困境,最终会悲哀地消耗这股天然的生命力。

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《一一》,就像是一个人的一生。

十岁懵懂的洋洋,青春期疑惑的婷婷,青年时期茫然的舅舅,中年无奈的NJ和敏敏,直至老年将死安然的婆婆。

生命周而复始,始于一归于一。

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以婚礼开场以葬礼结尾,电影如是人生如是。

婷婷和胖子在酒馆里说过一句话:“电影让人的生命延长了三倍。”

杨德昌要告诉我们,正因为你看不到背面,你看不到生活的另外一面。所以,我才要拍给你看啊。

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因为你奔跑的太快,因为你看不到生活中所有琐碎的一面。所以,我才让你琐碎起来。我让你记得,原来生活本身就是一个又一个琐碎的片段所拼接而成的。

当你步入另外一个阶段之后,你再来话三个小时看这部电影,你所得到的东西又不一样。你所拥有的是怎样的生活,你看到的就是怎样的生活。

这就是电影的迷人之处。

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你喜欢你现在的生活吗?

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