毕加索和他的第一任妻子,掩盖不住的渣男本质。

1917年(36岁),毕加索认识舞者欧嘉·科赫洛娃,并因此与芭蕾舞界有接触。

1918年(37岁),毕加索与欧嘉结婚。

1921年(40岁),毕加索与欧嘉的长子保罗出世。

1925年(44岁),毕加索创作《三舞女》,首次影射与欧嘉的紧张关系。

1929年(48岁),毕加索创作系列以女人头像为题的攻击性画作,显现与欧嘉姻婚危机。

1935年(54岁),6月毕加索与欧嘉及保罗分居。

1955年(74岁),欧嘉逝世。

那年,毕加索受芭蕾舞导演科克托的邀请来到意大利罗马,观看他编导的《游行》。其中,一位容貌姣好、眼睛里总有一丝高贵的忧郁的芭蕾舞女演员引起了毕加索的注意,使他忘却了艾娃,重新燃烧起炽热的情火。欧嘉是俄国一位上校的女儿,从小喜欢芭蕾舞,但成功之门却久久不向她开启。欧嘉的异国风采,使她成为毕加索眼中迷人的尤物,成为他一见倾心的恋人。毕加索也靠着妻子跻身于上流社会。

当舞团离开巴塞罗那转往南美洲演出前,欧嘉决定随毕加索留下。此年秋天他们返回巴黎。欧嘉的法语流利,却爱听毕加索用浓厚西腔的法文叙述各种荒诞传奇。次年7月12日,毕加索与欧嘉在巴黎一座东正教教堂举行了一个俄国式的婚礼。婚后不久,他们搬进拉博埃西路一栋豪华的双层公寓,地处巴黎上流社会的第八区。居住环境再次更新,生活方式亦随之转变。

欧嘉将住家装潢得美仑美奂,摆设许多沙发和长椅以接待宾客。画室在二楼,依旧任意摆满毕加索的各类宝物,及新近收藏的卢梭、马蒂斯、塞尚、雷诺阿等人的画作。

毕加索和他的第一任妻子,掩盖不住的渣男本质。

戴头纱的欧嘉

欧嘉将毕加索带入完全不同的另一种生活,她的俄国贵族的守旧和爱慕虚荣日益显露。她要求屋子必须拘谨有序,毕加索必须穿戴时髦华丽;以致画家不得不另租房子开辟新的画室,来容纳他的杂乱无章。这个时候的艺术家,正像他的那些仍在蒙马特的朋友所说的“出没在豪华地带”。婚后的毕加索和朋友们远离了,他显得孤独。没有画家伙伴作为他的搭档和镜子,他感到很茫然。

毕加索和他的第一任妻子,掩盖不住的渣男本质。

1920年欧嘉怀孕,毕加索的激情又一次被调动。在他的画面出现了女性人体的描绘,体形强悍,却有着畸形的小头,这种效果令人惊叹。毕加索用生硬的笔法来追求人物的雕塑感,由此造成的强烈的明暗对比,产生了一种神秘的超现实主义气氛。到后来,这些令人恐惧的女巨人的平静,给观众带来了强烈的不安。怀孕的欧嘉常常心烦意乱,并且孤僻反常。

来年2月4日长子保罗出生。毕加索在枫丹白露租下一栋宽敞舒适的别墅。虽然他疼爱妻子,却很不适应小康家庭之父的新角色。但为欧嘉喂乳或优雅弹琴的素描中,仍显示他对妻子的爱并未减少。只是私下仍忍不住向好友们倾吐,提及想去订购街灯和尿壶放置家中的冲动,摆脱眼前高尚体面的生活。

保罗的出生,使得毕加索这个时期的风格和情调发生了变化,作品明显显得宁静,并带着梦幻主义色彩。他用美化的笔调画了一些欧嘉的肖像,暗示着家庭生活又趋于平静、美满。

每逢夏天,一家人经常好几个月不在巴黎,到处游览、疗养和绘画。

毕加索和他的第一任妻子,掩盖不住的渣男本质。

穿小丑服的保罗

随着社会地位和知名度提高,欧嘉变得越来越极端。以前她关注的是上流社会对自己的关心和崇敬,而现在她要在走下坡路的婚姻中抓住丈夫。而当得到的关心越来越少时,她怒不可遏,朝丈夫发泄。对欧嘉的做法,毕加索由生气而愤怒,由愤怒而狂暴,两人的裂痕越来越大。

欧嘉的病情不断加重,她会经常向毕加索发泄某种内心的怨愤,有时突然冲进他的画室,捣乱他的环境,破坏他的画作,甚至搅乱他的创作思路。欧嘉无休止的干扰,使得毕加索的思想和情绪也变成轻度荒谬和错乱。在他的画作中,也经常会出现丑恶的女人形象,畸形的身体,痛苦的表情,或是呼喊着的孤独者。毕加索陷入烦恼,他觉得自己无处可逃,在一个无形的大网中挣扎。他们的婚姻注定要走向失败。

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