《影》张艺谋带来视觉盛宴,邓超、孙俪欲望所在,众生皆影

金马奖的入围作品是又一次的掀起了大家对于好的电影作品的期待,更是点燃了对于入围作品的观影欲望。今天咱们就好好的说一说,说说这个被誉为张艺谋艺术大成之作的《影》。

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首先现在我们的导演拍电影基本可以分为这么几大类,一类人拍电影是纯粹为了赚钱,而有一类人也是把目标放在想要立下“丰碑”!当然对于他们来说,钱还是要赚的,不过与艺术质量的前后顺序人家心里门清儿。除了这两类,还有一类人,一方面人家是真的喜欢,心里的这些东西不通过胶片放出来人家就难受;钱人家也不缺,所以,这就是咱们的电影艺术“大国师”,张艺谋导演拍《影》的初衷了。

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《影》是一部十分本土的东方作品,并且作为包括日韩在内所有东方文化的祖宗,对于中国古代的种种文化表现的是淋漓尽致。每一场画面,每一帧截下来都扑面而来的东方大国气息。对于故事的选材上,艺谋导演的眼光很毒辣,以三国时的一个事件或者一个大背景下的小地方的权斗争锋为主线,给观众展现了一场痛快的观影体验!

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主演邓超孙俪夫妇,更有郑恺、王千源、吴磊等人实力加盟,在阵容上可以说已经可以撑起好几部电视剧了!邓超这次一人分饰两角,分别扮演了效忠于郑恺所扮演的主公的都督子虞,还有效忠于都督子虞的“影子”。影子文化,可以说不仅是咱们中国或者东方所有的特色,更是全世界权贵们都知晓并为之狠下血本的一个“事业”。替身的重要性,在于真身的份量。一个“替身”就是“真身”最大的保障,无人知晓,可以保“真身”性命;有人知晓,更可以故作迷局,让图谋不轨者无从下手。可是,真亦假来假亦真,当影子走向前台,权势的交织下,影子是否还能跟上真身呢?如果是荧幕前的你,你又会怎么选择呢?

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导演作为从业四十年的老手,对于自己的导演特色把握的还是很清晰的。张艺谋的电影,其实很大程度上就代表了近几十年来中国电影的变迁。而他最为人称道的就是他独特的色彩和视听语言。整部《影》一如它的名字一样,就是单纯的黑白水墨。从《红高粱》的血红,那种迫不及待从大地喷涌而出的生命力和野性,震撼了一代观众!《大红灯笼高高挂》里,张艺谋又用灯笼的色彩对比来埋下女主角的多舛命运。由明到暗的色彩褪变,大红和灰白的惨烈对比,一下子就把影片的大体起伏表现到了极致。而这部《影》也是这样,黑与白,已经无处不在的各种层次的灰色,张艺谋终于用他大师级的艺术造诣“泼墨”一幅足矣流芳的作品。

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其实越简单的颜色对于运用者的把控要求是越高的,看似单调,实则内蕴三千世界,包容性极高。而太极式的黑白对比不仅表现的是对主题的呼应,更是对中国古代哲学中,阴阳相合、道法自然的诠释。

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故事主要讲述了在权谋过程中,影子分身与真身之间的博弈。在这里,邓超作为主演确实是展现了其高超的演技。一人分饰两角,然而却不会让观众产生同一个人的看法,完完全全就是两种性格,两个灵魂。除却其他人为塑造的化妆等表现方式以外,更多的邓超依靠自己的面部表情以及个人的语言肢体等部分,呈现出了两个完全不同的存在。而作为女主的孙俪演技也是相当的出色,从出轨的心理变化之前,到在两个男人之间的举步维艰,眉头之间的淡淡颦蹙,便能够凸显作为一个女人出轨时特有的心理复杂情况。然而作为一个真正能够烧脑的故事来说,《影》这个电影中的主要的故事还是有点偏于单薄。

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在一个复杂的朝堂之上,大都督受伤不能出现在众人面前,因此让影子代替他去与自己的王上以及敌人周旋,自己有着自己的想法,可是看似荒淫无道的王上也有着自己的心思,三方交接的博弈,使得明里暗里的角逐十分刺激。每个人都在为自己心里所想所求而战斗着。

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作为王,他想真正的掌控国家大权,铲除功高盖主的都督。而作为都督,更是想收复失地,洗刷自己的耻辱。而影子呢,他更想得到自由,回到自己的家乡,回到自己的母亲身边,作为一个独立而自由的人活着。可惜到最后他们三个人的所求所想都没有实现,人在被欲望操控后,终归走上了一条不归路。各种计算各种阴谋各种挣扎,最后都不过是被欲望所吞噬而已。

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而孙俪在这其中所扮演的角色,想必刚开始导演的安排是特别重的,前期她是联系影子与真身以及洞悉真身所谋划的种种阴谋的一个重要角色,虽然高高在上但却有着同情心,有着普通的正常欲望。然而在后期,虽然武功高超,但是在整个剧情之中的重要性却被弱化,作为一个普通的女人,作为一个超然在上的贵妇,生活阴谋权谋之间,究竟作为一个女人沦为男人的战利品,还是最后独立出去,这可能也是导演只出想要展现的。

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其实导演给我们展现的那个思想是每个人都有个人的看法,不过在很多人看来,中国文化所蕴藏的这种有始有终,或者说无始无终这种看似十分玄学,却又十分存在于普世之中的一种哲学是贯穿整个中国人生活的一部分。正如导演所选取的水墨主题,一幅画的好坏亦高低,全在于水与墨之间的构成比例。刚柔并济真假难辨其实都在这水墨当中一一展现。然而在这部电影里,主角都督可是没懂这个道理,真身又如何,影子又如何?哪有什么绝对的存在!

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不过如果说真的要从这部电影中找出那么一点点的瑕疵,应该就是张艺谋导演对于水墨的“过分”运用了。其实我们也都知道,水墨画最重要的是留白,最重要的是意境。然而在这部影片中,无论是背景场地还是脚下、水上行驶的小船全部都有水墨太极等元素充斥,这就给人一种过度的审美疲劳。其实有时候恰当的出现,或者说是相对来说能够控制的一个视觉才更为惊艳,不是吗?

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