《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

《周庄》是吴冠中的作品,曾刷新中国现当代油画拍卖最高纪录。他试图将西方现代艺术与中国精神相结合,坚韧不拔地实践着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念,形成了鲜明的艺术特色。他的作品表达了民族和大众的审美需求,具有很高的文化品格。

《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

周庄

【类别】布面油画

【规格】148x297cm

【年代】1997年

【作者】吴冠中

前不久,赵无极平生创作尺幅最大的油画三联作《1985年6月至10月》在香港苏富比2018年秋拍“现代及当代艺术晚间拍卖”专场上,最终以4.5亿港元落槌,计入佣金后,成交价达到5.1亿港元,刷新了赵无极世界拍卖纪录,同时成为亚洲油画世界拍卖纪录及香港拍卖史上最高成交画作。不禁让六月想到,同样是在香港,在保利香港2016春拍“中国及亚洲现当代艺术”专场上,《周庄》以2.36亿港元成交,刷新了当时中国现当代油画拍卖最高纪录。

借着国庆假期,不妨我们借着《周庄》这幅画来领略一下江南的水乡,说到江南水乡,你会不会首先想到的是乌镇、西塘,也难怪由于老马在那儿举办互联网大会的缘故,这两处现在比较火,写生的人比以往都多,当然也少不了木心的影响力。今天要说的水乡叫周庄,是地处上海、苏州与昆山交界处,一座有900多年历史的江南名镇,在广告未席卷大地之前,人们一提水乡,几乎会直接与之划上等号,也是与枫桥夜泊、粉墙黛瓦、小桥流水的情愫最相交融的水乡。

《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

周庄 局部

吴冠中先生的作品《周庄》画面以黑、白、灰三种颜色为主,在点、线、面的形式元素组成中,不仅看得到江南的小家碧玉,同时能看到江南人家的大气。作品结构坚实稳定、组织严紧,冷暖色的复杂交错有如某些带色彩的石块,一切都是造型对象,好像排除了一切文学意图的干扰。而且,能看得出这并不是一次即兴习作,是经过反复推敲,用色疏密,分层设色的,画面显得吸油而无光泽,寓华于朴,但清透明亮,有高远静定之气度。

《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

周庄 局部

白墙唱着主角,旧墙斑驳的裂痕、水渍,点缀其中,墙面转折而呈现垂直的、横拉的、斜伸的各样轻微的形色递变,繁杂却是有序,是笔触也是肌理。偶尔有些墙面剥皮露出一两块砖面,就像人暴露了筋骨肌肉。

《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

周庄 局部

临水的房基石美在大小不一、错落有致,恰好给房屋最坚实的支撑,几何排列构成无限丰富的形式感。青苔沿着水渍向上漫开,给人以潮湿感。

《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

周庄 局部

《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

周庄 局部

《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

周庄 局部

通往河道的石阶,联络交通的小桥,拉伸的衣绳,五彩的晾衣,门上的对联,岸边的蔓藤,桥墩的人们,构成最鲜活的元素,衬出白墙更白的同时,反应出人们丰富的生活。画面有着中国水墨所讲的气韵,那韵其实是“虚”,起着遮掩作用,又在强化着什么,如诗文的藏而不露,言而不明,有心通透。

吴冠中曾在谈《周庄》的创作时说到:“80年代我坐船到周庄,像是登上了孤岛,环村皆水也,那里不通汽车。冷冷清清,寻寻觅觅,桥前桥后,傍岸闲卧舟楫。我住下写生,那是惟一的一家旅店,木头楼梯,登楼一望,黑瓦白山墙,流水绕人家,杨柳垂荫,鹅鸭相逐,处处入画”。他还提到:“苏联专家说,江南不适宜作油画。银灰调多呈现于阴天,我最爱江南的春阴,我画面中基本排斥阳光与投影,若表现晴日的光亮,也像是朵云遮日那瞬间。我一辈子断断续续总在画江南。”

《周庄》的确应了他说的一辈子断断续续总在画的话,1997年创作时已是78岁,源于昔日写生,但是,自1985年吴冠中携夫人首次前往周庄写生,已经过十余年,其间他沉淀和思想,习作周庄主题的作品达十多件,他心中早已有了对古镇风貌的永恒刻画。同时,此画有他坚持走中西融合之路,以行动对“油画民族化”和“中国画现代化”的理解和诠释,起到引发更深层次对中西美学探索的典范作用。他刻画的水乡,生活气息浓郁,给人宁静与回归的感受,油画中融入了水墨山水的中国画之灵魂,其艺术思想可谓大道之简、贯通中西,透着“意欲调和”的境界。

《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

1985年 素描写生 钢笔 碳素墨水 24×58cm

《周庄》吴冠中一辈子断断续续总在画的江南美景

1986年 水墨 设色 宣纸 70×140cm

【作者简介】

吴冠中(1919-2010年)中国画家。江苏宜兴人。1942年毕业于杭州国立艺专。1946年至1950年留学法国,回国后相继执教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。他继承了老师林风眠融合中西的主张,试图将西方现代艺术与中国精神相结合,致力于油画民族化及中国画现代化之探索,并坚韧不拔地实践着创作理念,形成了鲜明的艺术特色;他执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真切情感,表达了民族和大众的审美需求,他的作品具有很高的文化品格。他的水墨画,多取材于江南的白墙黑瓦,绿柳红花,也有作品描绘都市风貌,点线交错迷离,色墨飞舞辉映,抽象意味浓重,影响很大。

他强调艺术家本无职业,最重要的是思想———感情。感情有真假,有素质高低的不同,有人有感情,但表达不出思想。我现在更重视思想,把技术看得更轻,技术好不算什么,传不下什么。思想领先,题材、内容、境界全新,笔墨等于零。

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藏画育民

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