姚晨、马伊琍史上最丑造型,土到不敢相认,却贡献了最扎心表演!

马伊琍最近是彻底和外貌协会杠上了。

刚在《未择之路》里演了一个画风彪悍的卡车女司机,一言不合就拿着修车工具要揍人,又在《找到你》中演了个乡下保姆,第一眼简直不敢相认,这是马伊琍?

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然而这样一个马伊琍,却比《我的前半生》里那个大红大绿的女人要好看很多。

姚晨上场时光鲜亮丽,但很快也蓬头垢面,最后一段戏里哭到表情管理完全失控、肌肉严重变形,却也格外动人。

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确认过眼神,是近年来华语女性电影最佳。

来,我们从头说起。(剧透预警)

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一场马伊琍和姚晨的双女主大戏,好几个瞬间舒姐都想说:你们俩带着孩子一家三口过日子算了~

当然,这不可能。

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这是一出关于女性无解的僵局。

女性的困境与僵局

姚晨的角色,代表着对清晰自我认知、明确发展方向的那一类女性。

上班路上看见路边事故,一辆车被烧焦、死人被抬走,围了一堆警察和路人,她看都没多看一眼,没有多余的好奇心。

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和前夫(袁文康饰)对峙,争夺孩子的抚养权:真上了法庭,你是过错方,我会让你净身出户。这句话语气有骄傲有嘲讽有不屑,但没有怨恨没有哀戚,不像是对前夫、反而像是对商业竞争对手,在狼狈处境里依然有体面的事业心。

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袁文康一口一个“我妈说要看孩子,我妈说你什么条件都可以提”。姚晨骂袁文康:你妈你妈的,你能像个男人一样自己做决定吗?袁文康回怼:你看看自己像个女人吗?姚晨的戏份不是继续吵架、更没有发展到动手,她合理控制住了自己的情绪,反而很唏嘘:曾经相爱的两个人,最后在感情里变得如此面目可憎。争吵之后能跳出立场来旁观,也算是有相当宽厚的平常心了。

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对比姚晨和马伊琍的选择,姚晨这边是律师嫁医生,条件上算门当户对,袁文康斯文和善,虽然性格软糯像妈宝男但好相处,曾经也一定和姚晨真心相爱,她挑的不仅是物质,更是尊重、是情感是灵魂伴侣。

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另一边马伊琍从乡下来大城市郊区发展,嫁了个小有产业的人,男方有个汽车修理铺,可惜根本是个烂赌烂醉的人渣,新婚当天闹洞房当场就因为一点屁事,当众殴打新娘。

遇到这样的人渣,既是遇人不淑的偶然性悲剧,也是环境和视野局限出的“人为”性质惨案。

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但姚晨更理性更美满的选择,也并不能保证她理想化的生活。

所有走路带风的光芒背后,都是溃烂的心力交瘁。永远在妥协。

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法庭上姚晨明知对方更可怜更委屈,但职业“道德”和利益,让她坚定站在自己客户这边,甚至对“小孩子才讲的对错”带有蔑视。首先,她妥协掉了对错。

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电影里还拍了一小段姚晨和客户的饭局,客户手的位置,姚晨衬衣扣子的位置,酒桌上各色人等的举动都很典型,混职场不易,姚晨内心一定想大耳刮子踢飞咸猪手,但她用类似“调情”的方式“圆满”解决了,她妥协掉了尊严。

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从这样的工作应酬里滚回家之后,她也无心无力好好经营生活,积年累月婚姻出了问题,丈夫出轨(过错方)。和保姆(马伊琍)的相处更是如此,饭局回家带着酒气和怨气,为一双鞋子的屁事就发火,早上出门时马伊琍几次想说她的人生难处,姚晨接着电话忙着工作一点也没心思听。她妥协掉了去理解、关爱她人的“闲操心”真和善。

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谁都不是霸道总裁光环附体的玛丽苏女主,姚晨银行卡里的二十八万余额,每一分钱都拿得很妥协。

隔壁马伊琍的故事,妥协得更惨烈。

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殊途同归的悲剧

戏里嫁了这样的人渣之后,马伊琍将所有希望都寄托在孩子身上,为了孩子她一再向人渣妥协。

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生下的女儿有新天性胆道闭锁,如果不能做肝脏移植手术,活不到两岁。

混蛋爹无动于衷,觉得孩子反正养不活不如扔了算了,连吃瓜群众都看不下去:孩子住院、亲爹一次都没来过,连配型都没做过。

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马伊琍自己筹钱给孩子治病,她能怎么筹呢?只能去欢场里做低等妓女。

恩客油腻腻拿着一沓钱得意:谁喝完这两排酒我给五千,马伊琍玩命一样喝,玩命一样做。

最后一丝清白的念想,也在对命运的妥协里荡然无存。

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纵使如此,她也凑不够孩子看病的昂贵医药费。

好心的医生护士病友们,也为她们母女众筹过爱心,但依旧处在欠费的绝境里。

最后的交费日期过了三天,马伊琍还是没有钱,她的孩子被抱走,哭得撕心裂肺。

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腾出来的病床,新住进来的孩子,好巧不巧就是姚晨和袁文康医生的孩子。

瘫坐在地的马伊琍,透过病床的玻璃看着衣冠楚楚的姚晨,一墙之隔,却是难以逾越的金钱壁垒。

马伊琍带着孩子回了廉价出租屋,大雨之夜孩子夭折,凄风冷雨里孤立无助的马伊琍,陡然生出恨意。

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一无所有、身无长物,唯一的技能是唱歌哄孩子,她一哼唱,嘈杂病房里的孩子们就都不哭了。所以她去姚晨家当了保姆,日常带孩子,最后拐带着孩子一去不返。

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马伊琍的角色,有短期的筹划能力,却没有长期的规划。

她在被前夫侵犯时反抗,用碎酒瓶扎死了前夫;她许诺医院一定可以筹集到钱,除了一个拉皮条的她再无任何筹钱途径;她舍不得自己夭折的女儿,偷偷带到姚晨家里,把孩子的尸体藏在冰柜的最底层。她把姚晨的孩子当成了自己的女儿,带着孩子想要远走高飞,穷途末路却不知去往何处。

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这个角色是极端处境的特殊个例,孩子生下来就得重病的几率很小,老公赌博酗酒打人的几率也很小,但她的特殊性里,藏着更动人的普遍性。

你知道那是万千传统女性的宿命,一辈子困在家庭的囚笼里,为爱而忍受一切不公和所有痛苦。

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马伊琍和姚晨之间的壁垒,原本只是两个不同阶层的人,收入差距悬殊,恰好处在了“虐夺者”和“被虐夺者”的位置上,马伊琍眼中,她孩子的病床是被姚晨孩子抢走的,她孩子死了姚晨孩子就成了她的替代品。

这个从恨意开始的故事,中途却有温情的柔软。

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姚晨虽然在压力下脾气暴躁,马伊琍虽然在悲剧中心生恶念,但两个人都不是真正的暴徒,也都扎扎实实爱这个孩子。

不论马伊琍最初的动机是什么,她对姚晨女儿的爱都是真实的,也因为这份爱意,这画风奇怪的单身妈妈、保姆阿姨、孩子三人组,曾经有过真实的幸福温馨时光,虽然稍纵即逝。

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正是这无处安放的一份爱,让马伊琍最终放手,放下了怀里的姚晨女儿、独自跳海。

电影里的女人,两度指责另一个女人你不配当妈妈。

一次是马伊琍绝境下的怒吼,一次是姚晨法庭外的意有所指。

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忙于工作的姚晨,被保姆马伊琍大骂你根本不配当妈妈。

讽刺的是,姚晨曾经做过类似的事情,和姚晨对立的一个角色,是陶昕然饰演的朱敏,受过良好教育,但在怀孕之后就辞去了工作一心照顾家庭,几年里老公一直在外面乱来,几年之后才她终于有勇气闹上法庭要孩子,可对方律师(姚晨)一句孩子一年三十万的抚养费用你挣不起,就将陶昕然打得无能为力。

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结束之后陶昕然找到姚晨,想动之以情,姚晨说我孩子工作两边忙、就是怕有天像你一样,言下之意是你养不起所以你不配。

被马伊琍骂“不配”的姚晨,缺的是陪孩子的时间;被姚晨暗示“不配”的陶昕然,缺的是养孩子的物质。然而故事里,并没有任何一个人不配当母亲,有的只是无能为力的惨烈现实。

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电影里选取了极端环境和极端故事,程度也许过度,但本质却很真实,这是诸多女性面对的两难与困境。

一针扎向女性痛点之后,《找到你》给了“一定要出解决方案”的姿态,然而这样无解的僵局,除了站在世界中心呼唤爱又能做什么呢。

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视听语言扎实

除了立意很有价值之外,《找到你》的视听语言都也扎实、可圈可点。

一开场姚晨就在垃圾堆里找孩子,假人贩子收了钱骗她来这里找孩子,配乐没有用心跳慌张加速的砰砰声,而是用了场景的自然噪音,火车碾压轨道的哐哐之声,恰好能够暗示人物的绝望惊恐,走投无路。

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马伊琍带孩子住院,孩子被“清理”走的时候,她在垃圾桶旁边,找了很多别人吃剩下的剩饭,扒拉到一起算自己的正餐。

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带孩子回家以后,在破旧的出租屋里,炉子上热着粥,马伊琍坐在地上靠着床睡着了,这个细节信息量非常精准。透露了她的忙、穷、心力交瘁。

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戏里马伊琍女儿夭折,大雨场景和提琴哀婉音乐是常规配置,但细节加分。

马伊琍一手抱孩子、一手撑伞、一手给120打电话,手忙脚乱手机掉到地上被淋湿,捡起来在裤腿上蹭了蹭就算是擦好了,继续走投无路打电话。

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尤其是马伊琍撑的伞,因为便宜劣质,伞边好几个地方都翻了起来。狂风暴雨里一把小破伞飘在路边,雨打风吹、无依无靠。

电影用倒叙、闪回的方式,多线叙述故事,马伊琍出场时是本分乡下女人,揭露她“罪犯”面相的桥段,电影直接用了孩子不见之后姚晨查到的小区监控。

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老太太推着婴儿车拿着水果走在路上,马伊琍上去抢了水果、扔了一地,老太太慌忙去捡,马伊琍趁机夺过婴儿车,狠狠推了出去,小孩子被砸翻在地。

马伊琍愤懑回头,镜头从低清监监控画面转成脸部特写,那是一个底层女性的不幸与病变。

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无论是在底层挣扎的马伊琍,还是对生活有一定掌控能力的中产姚晨,电影里都拍了“陪”酒桥段,都在光怪陆离的场合,因为不得已的苦楚,言不由衷“陪”着酒。

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姿态不同,本质上有什么不一样呢?

性别不公的糟粕,在女性想要实现自我价值的路上时时处处跳出来。

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电影的最后,姚晨终于找到了带着女儿的马伊琍,站在船边姿态防备、情绪激动、随时要跳海,姚晨下跪咣咣咣磕头,泣不成声:是我错了、是我没有好好了解你、我不知道你这样难。

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这样的场景很容易被质疑为煽情过度,但戏里的情绪支撑是母亲对孩子的情感,两位女演员都掏心掏肺贡献了最真挚的母亲哭法,很戳心。

舒心结语

《找到你》不是多么完美的电影,但是现实。

从一个最细微的落脚点,一举击中最宏大的命题:性别不公、阶层差距。除了结尾撒鸡汤显得刻意之外,整部电影撕口子的方式都很扎心。

电影里姚晨说了句很虚妄但很美好的话:希望以后我的女儿,不用像我们一样。

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